: "найвищою мірою ефектні перекладання мелодій оригіналу, які всюди привітно проступали, скільки б їх не обплітали всякі гами і арпеджіо" [22, с. 51]. p align="justify"> Одне з відкриттів романтичного піанізму - так звана "гра в три руки", коли тема, з обох сторін огортається підтриманими педаллю гармонійними фигурациями. "Мелодії в ній привільно дихається, вона панує, триває і розростається, захоплюємося" підйомною силою "гармонійних арабесок" - пише Б. Бородін [2, с. 117]. Цю фактуру використовує Тальберг у фантазії на теми з опер Россіні "Мойсей". p align="justify"> Акомпанемент у Ф. Ліста розвивається і модифікується, утворюючи фактурну драматургію. У всіх творах, відзначає Б. Бородін, відбувається адаптація можливостям фортепіано не тільки фактури оригіналів, але і засобів виразності вокального походження. Чарівність тембру передається за допомогою "ненаголошеного" туше, а також вибором сприятливого регістра інструменту і способу викладу, виграшно подає мелодійний голос. Остання обставина, пише Б. Бородін, нерідко пов'язане з розростанням фактурної тканини, її ампліфікацією (від лат. Збільшення, поширення). Іноді спостерігається протилежний прийом - редукція, вилучення чи спрощення окремих фактурних деталей. p align="justify">
Органна сфера Динамічні можливості органу та фортепіано несумірні. Дослідники відзначають, що реальна довжина звуку рівною інтенсивності, темброве різноманітність, властиве "королю інструментів", об'єктивно не доступні рояля. І тому в процесі адаптації органного твори для фортепіано відбувається неминуче редукування окремих сторін оригіналу. Редукція проявляється в заміні трьохрядковий стана дворядковим. Навіть якщо композитор здійснює запис на трьох нотоносца (як у Бузоні в деяких хоральних прелюдіях), вона не адекватна оригінального тексту і є специфічно фортепіанної. br/>
Приклад. Бах-Бузоні. Хоральна прелюдія Сіль мажор
В
Як відомо, текст, призначений для органу, є тільки схемою, реальне втілення якої залежить тільки від конкретного інструменту та особистості виконавця. Бородін пише, що органна партитура лише тільки фіксує основні структурні елементи, які передбачають виконавську амплификацию, причому в набагато більшому ступені, ніж це допускає прочитання нотного тексту фортепіанного твору. Тому органіст набагато частіше, ніж піаніст, вдається до фактурним доповненням, які відсутні у автора. Індивідуальне мистецтво регістровкі, виразні можливості артикуляції перетворюють кожне виконання органіста в своєрідний дериват - похідне від первісного тексту. p align="justify"> Виходячи з досліджень Б. Бородіна, існує два типи органних транскрипцій для фортепіано:
максимально наближений до знакової структурі оригіналу;
імітує органне звучання.
Першим прикладом транскрипції імітує орган є Листовского транскрипція Фантазії і фуги соль мінор (18...
