ивостей вибраного зразка та перебуванням специфічних засобів їх імітації. Звуковий образ цілого ряду транскрипцій, пише Бородін, орієнтований на якийсь еталон, що знаходиться поза сферою фортепіанної звучності, але ініціює фантазію виконавця і слухача. p align="justify">
Вокальна сфера З найперших кроків розвитку інструменталізму звучання людського голосу привертає транскриптор, воно стає зразком інструментальної кантилени.
Приклад. Шуберт-Лист "Ave Maria"
В
Мистецтво співу на фортепіано безпосередньо пов'язано з процесом "олюднення інструменталізму". Б. Бородін у своїй книзі розглядає формування фортепіанної вокальної культури і визначає три шляхи її становлення:
наближення інструментальної фразування до закономірностей співочого дихання;
вироблення піаністичному прийомів, що сприяють подоланню ударної природи звуковидобування на цьому інструменті;
створення особливого типу фактури, що створює для мелодії сприятливе середовище.
Л. Годовский говорив: "Обробляючи ці дванадцять пісень Шуберта, я ставив перед собою мету не просто перекласти їх з голосу для виконання на фортепіано; моєю метою було створити фортепіанні твори на вокальному матеріалі, розкрити його, витлумачити текст пісні так, як міг би це зробити композитор, коли він обробляє тему, пишучи варіації "[9, с. 2]. p align="justify"> Добре усвідомлюючи різну природу голосу і інструмента, Тальберг в авторській передмові до трактату "Мистецтво співу стосовно фортепіано" говорить про те, що прагнення до виразності виконання здатне подолати це розходження: "Почуття робить людину винахідливим , і його потреба висловлювати думки вміє створювати такі засоби, які вислизають від механізму "[Цит. по: 2, с. 116]. p align="justify"> Специфічний тип фактури, припускає "спів на фортепіано", був знайдений в епоху романтизму. Б. Бородін вважає, що у класиків інструменталізму вокального плану ще відносно незалежний від акустичної специфіки конкретного інструменту. Мелодія, як правило, викладається у верхньому фактурном шарі, і її виразне інтонування досягається за допомогою фразування і агогіки. У фортепіанному варіанті найчастіше подібна фактура зустрічається у вигляді універсальної моделі, яку Бородін позначає як "соліст і акомпаніатор", і навіть у творах ранніх романтиків вона займає значне місце. Пізнання природи фортепіано в епоху романтизму, за Б. Бородіну, сприяє формуванню нових, акустично ефективних способів фортепіанного викладу для передачі чуттєвої краси вокального мелосу. Тому значну роль відіграють транскрипції вокальних творів, створені в епоху романтизму. Згаданий вище працю Тальберга містить двадцять п'ять обробок вокальних мелодій Страделла, Перголезі, Моцарта, Бетховена, Шуберта та інших композиторів. Р. Шуман про транскрипціях Тальберга в рецензії на його концерт зазначає...
