ених осіб. Вони утворюють організований лад, стоячи тісно, ​​єдиною згуртованою масою. І це напружене пляма Дієго майстерно послаблює крупом коня, тим самим зберігаючи гармонійний лад картини. Іспанські солдати стоять настільки щільно, що люди загороджують один одного, і стоять позаду зображені як стоять вище. p align="justify"> Група голландців у частині картини розміщена більш вільно і невимушено, неорганізованість і стихійність яких передана різноманітністю одягів, поз. Кожен захисник міста індивідуальний: незважаючи на значущість моменту (передачі ключів) голландці не дотримуються військового ладу: один стоїть спиною до глядача, інший боком, молодий чоловік у білому розмовляє з товаришем по зброї, надівши капелюх на свій мушкет. Та й інші голландці тримають зброю довільно. Новаторським було і тлумачення теми: переможені голландці, сконцентровані у частині картини, представлені з тим же почуттям гідності, що і переможці - іспанці, більш щільною масою згруповані в правій частині композиції, на тлі рядів копалень. Особи ополченців гарнізону не несуть на собі печатку страху і схиляння - навпаки вони наповнені якоюсь внутрішньою кипучою діяльністю, люди жваво цікавляться тим, що відбувається. І хоча схилилися перед ворогом їх списи і знамена, у вільних позах і відкритих обличчях домінує вираз незалежності духу. Ні, голландці НЕ розгромлені, зазнавши поразки, вони не падають духом. Це помітно по їх позам, характером рухів. Попереду нова боротьба! І знову відчувається ефемерність перемоги іспанців - майбутнє належить вже людям нової формації, які сповідують нові цінності та ідеали. Живописець змушує задуматися глядача над зіткненням старого і нового, при цьому внутрішнє течія в картині не відразу помітно, і, здається, що художник не займає позиції жодної зі сторін. А на це здатний тільки справжній майстер. p align="justify"> Веласкес прагне до максимально правдивої передачі характерів, майстер уважно вдивляється в обличчя супротивників, відчувається його непідробний інтерес до кожної людини. Всі В«підсвіченіВ» особи неповторні і в той же час схожі один на одного. Художник створює прекрасні портрети воєначальників і простих солдатів, і ти розумієш, що перед нами виростають особистості, зі своїми думами, мріями і надіями на краще, але Дієго Веласкес не наслідує майстрам бароко, не прагне виплеснути море почуттів на полотно - художник передає тільки природні, реалістичні руху душ і тіл людей, що знаходяться по різні сторони від основного дійства. І знову в картині виникає мотив рівності, заперечення переваги одних над іншими. Крім вражаючого портретної схожості помітна спільність, що формує своєрідне В«єдність тілаВ» іспанського воїнства. Абсолютно природним чином воно вийшло через плавний перехід середнього плану на передній і заповнило собою історичну сцену. Крок назустріч своєму війську, відступивши від передньої риси історичної рампи, зробив і Спинола і тим самим знайшов фізичне, моральне і духовне єдність зі своїми солдата...
