ми. Веласкес майстерно скористався прийомом антитези на рівні наступних категорій: русі-спокої, обсяг-площину, теплі-холодні кольори, віддаючи в чомусь перевагу Нідерландам, що видає в художника дар провидця, узревшіе майбутнє могутність Голландії. Саме переможений Юстин де Нассау зображений у дії - він важко і повільно, але наступає, в той час як Спинола варто. Фігури голландців об'ємні і матеріально відчутні, вони активно наступають завдяки світлою і теплою колірній гамі (акценти жовто-золотого, білого і зеленого) і буквально вдвигаются в реальний простір глядача (фігура в жовтому на обрізі картини). До того ж вони психологічно активні, що виражається як у індивідуалізації реакції кожного на події, так і в прямій апеляції до глядача (погляд чоловіка з мушкетом в зеленому). У той же час ряди іспанської армії розгортаються вглиб, і як би відступають від картинної площини, поступово уплощаясь і зливаючись з площинною графікою візерунка копій і блакиттю неба. Цьому враженню сприяє і зорове В«відступВ» темних і вишуканих холодних тонів блакитного і перлинно-рожевого. На очах реальні люди перетворюються в минуле фрески, міф копій відступає перед реальністю міцно скроєної алебарди і зовсім неефектно тільки з вигляду мушкета, перемога звертається поразкою. p align="justify"> І вже не так несподівано в батального сцені момент тиші: у повітрі відчувається прийдешні зміни, (згадаємо хоча б те внутрішнє протягом, до якого ми зверталися вище): люди услухуються, намагаються вловити ці зміни. І тому мотив вслухання так важливий у картині Веласкеса - до цього напряму, виразним жестом, закликає паж Нассау, молодий чоловік у білому за спиною полководця, урочисто завмерла іспанська і притихла голландська армії, самі зупинилися в своєму русі небеса. p align="justify"> У картині Дієго Веласкеса композиція гранично ясна і відчутні. У центрі розташовується головна подія - передача ключів. При цьому воно утворене, рухом двох ключових фігур, контраст яких по відношенню до оточуючих настільки активний, що художник (щоб не зруйнувати цілісності композиції) В«зупинивВ» їх ритмом копій і крупом коня в правій частині картини. Центр - В«ключВ» оточений подвійними лаштунками: за допомогою фігур полководців і солдатів (віяння класицизму), відбувається акцентування на цьому епічному подію. Завдяки цьому досягається особлива гармонія всіх елементів картини. Але композиційно картина ділиться ще на дві частини: верхню - вільну, нижню - зайняту фігурами. p align="justify"> У картині є і ритм симетричних груп. Зліва голландське військо, праворуч - іспанське, в центрі - порожній простір, пауза. Причому характер ритму всередині симетричних груп ліворуч і праворуч різний. Права група - військо переможців - має ритм, який створює враження монолітності, фортеці його. Це враження підкреслюється характером копій і повороту коня на передньому плані. Характер ритму війська переможених ліворуч створює враження більшої дробности, фігури, наближені більше, ніж справа, до п...
