ающегосяВ». p align="justify"> З боків вівтаря, як уже було сказано, Гірландайо написав два портрети. На тлі порожньої холодної мармурової стіни вирізняється постать Франческо Сассетти в червоному - суворе обличчя, голена голова, руки, складені для молитви. По інший бік вівтаря симетрично розташовано портрет Нери Корсі, одягненої в чорне, її волосся заховані під простим білим покривалом. Жорсткі ламкі лінії портретів відмінні від м'якості викладу священних історій. Тут відродилося нідерландське пристрасть до реальності, ретельно вивченої та відтворювальної правдиво, без поступок фантазії і декоративності. p align="justify"> В«Все в цілому, - писав Вазарі, - він доповнив вівтарним чином Різдва Христового, написаним на дошці темперою і захоплює будь-якого знавця. На цій картині він зобразив самого себе і написав кілька пастухів, голови яких шануються воістину божественними В»На древньому саркофазі, який слугує годівницею волові і ослу, накреслено пророкування Сивіли Августу: Ense cadens, Solymo. Popmpei Fluvi (us) Augur Numen Ait, Quae me conteg (it) Urna Dabit (Фульвій, авгур Помпея, убитий мечем у Єрусалимі, сказав: камінь, що приховує мене, дасть бога). p align="justify"> Поклоніння належить до шедеврів художника. У нього Доменіко вклав все краще з свого мистецтва, поезії і віри; тут його талант досяг вершини, гармонійно поєднавши досвід минулого і сьогодення. Пілястри на задньому плані нагадують про античності, проте класика Гірландайо ближче до дослідів Філіппо Брунеллески і теоріям Лона Баттіста Альберті. Спогади про Рим перетворюються в оповідання, близьке до Беноццо Гоццолі, але більш реальне і жваве. Строката процесія, що спускається з пагорба, нагадує волхвів, яких за шістдесят років до Гірландайо для тієї ж церкви Санта Трініта написав Джентіле та Фабріано. У горбистому пейзажі на задньому плані з лісами і містами очевидно нідерландське вплив Гуго ван дер Гуса. Доменіко ніколи не нехтував досягненнями своїх колег, для нього не існувало проблеми запозичень: все побачене він вважав своїм по праву. p align="justify"> Ще одні аспект творчості Гірландайо, який, мабуть, ніколи не розглядалося всерйоз, - релігійність. Поклоніння могло б здатися пастораллю, якби не особливий світло, що випромінюється Немовлям, що не молитовна зосередженість Марії та не та незрівнянна атмосфера святості, навколишнє все - людей, предмети, пейзаж. Саме тут, у всеосяжній умиротворення, у відсутності напруженості і трагізму потрібно шукати витоки віри Гірландайо, що панує в його душі благодать, що не замутнену інтелектуальної складністю і вільно виражає себе радістю фарб і простотою ліній. Найдраматичніші і самі таємничі події для Гірландайо не більше ніж привід для спокійного ємства, радісного оповідання і задоволення співпереживання. На його фресках народження не буває болісним, а смерть - страшною. p align="justify"> Гірландайо флорентійська живопис фреска
