ізних елементів створював Лючіо Венна. Літери і цифри в композиціях Марінетті набувають повну свободу від мови і стверджують себе як незалежні елементи. p align="justify"> Між 1915 і 1922 роками розвивається такий напрямок в мистецтві, як дадаїзм (від французького "дада" - іграшка). Дадаїзм склався в Швейцарії як своєрідний протест проти 1-ї світової війни. Абсурдизм образів дадаїстів - переддень сюрреалізму. Рауль Хаусманн, Хуго Болл, Курт Швіттерс, Тео ван Доесбург, Ілля Зданевич та ін працювали з набірними друкарськими формами, створюючи виразні фактурно-динамічні композиції, які, навіть у разі функціональної прив'язки до видавничим цілям (наприклад, композиція обкладинки), давали при їх прочитанні несподівані, антілогічние звукові ефекти. У сфері дадаїзму народився фотомонтаж Джона Хартфільда, Ханнах Хеха; цього ж художньому руху зобов'язане своїм народженням мистецтво фотограм Мана Рея, Християна Шада, Ласло Мохол-Нагі (Мохол-Надя), Курта Швиттерса. p align="justify"> У середині 1920-х рр.. виникає явище, зване "Die nue Typographie" (нова друкарня, нове книгодрукування, нове друкарське мистецтво, нова типографіка - такі варіанти перекладу цього терміна). Нове друкарське мистецтво конструктивістів, в теорії та практиці, існує одночасно в Західній, Центральній і Східній Європі: Веймар і Десаї (Баугауз), Варшава, Прага, Берлін, Амстердам, Москва - мистецькі центри, де творчий експеримент футуристів і дадаїстів був поставлений на службу функціоналізму. З'єднання естетичних принципів, програмно антитрадиційна, а тому не приймаються масою, з тенденцією демократизації культури (і друкарського мистецтва як її частини) було конфліктним: створювалися вишукані, в невеликому тиражі, видання, що приймаються певним колом інтелігенції, але не цілком відповідають уявленням про красу широкого читача-глядача. [9, 26]
Принципово важливим моментом в діяльності конструктивістів було використання виключно набраних засобів у створенні друковано-графічної форми.
У 1929 р. в Англії теоретично оформляється рух "типографського відродження" (М.Жук у післямові до російського видання праці Е.Рудера "Die ntue Grafik", мабуть, щоб уникнути асоціацій з терміном " ; Ренесанс ", воліє переводити термін revival словом поновлення). Лідер цього руху Стенлі Морісон, спираючись, певною мірою, на традицію Вільяма Морріса, того, хто першим побачив у друкарському мистецтві вид художньої діяльності, визначає друкарське мистецтво як "мистецтво належного розташування складального матеріалу відповідно конкретного призначенням". p align="justify"> Термін "типографіка", що став розхожим в нашій мовній практиці, починаючи з 1980-х рр.., він не вживав. Його теоретична праця, опублікований в 1930 р., називався "The first principles of typography", тобто "Перші принципи типографського справи" (або "друкарського мистецтва"). Теоретичні праці Еріка Гілла, Беатріс Уорд, Брюса Роджерса, Фредеріка Гауді, Яна ван крімп, як ...
