і теорія Стенлі Морісона, в якості вихідної позиції мають шанобливе ставлення до художньої традиції типографського мистецтва. [5; 46]
Ця естетика відповідала смакам, по перевазі, елітарної частини суспільства - бібліофілів, перш за все. Однак той же Стенлі Морісон говорив, що твір друку як комунікативний засіб має бути глибоко обдумано і найвищою мірою доцільно. І цілком очевидно те, що в цьому пункті позиції С.Морісона і конструктивістів не тільки зближуються, але просто єдині. p align="justify"> У центрі європейського континенту художнє осмислення технічної сутності типографського мистецтва, на чому фіксували свою увагу конструктивісти, сталося у Швейцарії. Базельська школа графічного дизайну є наступницею Баухауза. Тут склався методичний, системний підхід до проектування друкованих видань. Одним з методичних принципів у цій школі служить використання модульної сітки. [1; 214] Без цих розробок не можна уявити собі графічний дизайн 1960-х рр.. p align="justify"> Раціоналізм у проектувальної фазі роботи над формою і технологічність виконання створюють умови для появи чистих по художньому мови, вишуканих у структурній витонченості композицій. Важливо, при цьому, помітити, що методика Базельської школи спирається на універсальні закони композиції. p align="justify"> Однак, якщо теорія і практика дизайну середини ХХ ст. однією з основних характеристик дизайнерської діяльності вважала доцільність створюваної форми, то вже в першій половині 1970-х рр.. виразно позначилося новий напрям художньої діяльності, а саме - styling design (стилізація під дизайн або стилізаторськими дизайн), де дизайнерські прийоми (як то - модульні верстка тощо) використовувалися в суто декоративних цілях, а функціональна сторона справи ігнорувалася взагалі. Правда ділових видань за кордоном ця тенденція не торкнулася. p align="justify"> Починаючи з 1970-х рр.., але найбільше в 1980-х рр.., в книжковому і промграфіческом мистецтві став проявлятися стиль, що отримав назву "мінімалізм". [1, 26] Мінімалізм торкнувся і станкові форми графіки і, бути може, висловив певну філософію, близьку в даоизма. У графічних композиціях, побудованих за принципами мінімалізму, найактивнішим елементом форми стає образотворча поверхню, трохи зачеплена графічними елементами, але сприймається як простір, наповнене світлом, енергією. Простір стає ніби більш матеріально, ніж сам предмет. У той же час, в минималистических композиціях часто йде гра звичними елементами друкарською форми, гра на ризик, оскільки те, що узаконено традицією бути виделяемость крупним планом (ім'я автора і назву книги, наприклад), виявляється подано найдрібніших кеглем і, до того ж , у зовсім несподіваних позиціях.
Гравюра ХХ в. прагне усвідомити специфічні якості цього мистецтва і як графіки в матеріалі, і як сфери творчої, нерепродукціонной.
1.3 Вітчизняне друковане мистецтво
Будучи одним з найб...
