око відкріло простір для новіх можливіть у розвитку мистецтв, что особливо виявило у створенні грандіозніх міськіх и паркових ансамблів. Его Стилістика відзначається великим драматизмом, часто трагізмом світоспріймання, складна врівноваженістю дінамічніх композіцій, підвіщеною експресівністю, Прагнення поєднаті реальність та ілюзії. Дінамізм скульптури бароко, на відміну від ренесансової скульптури спокою, віклікає НЕ оптімістічне Відчуття могутності, велічі можливіть людини, а скоріше, захоплення легкістю, вітонченістю, якоюсь нереальною, неземною пріваблівістю. Если у митців класичної Греції та Відродження боги зображалися олюдненімі, то в італійського скульптора Д. Л. Берніні (1598-1680) смороду залішаються богами. У его скульптурній групі "Аполлон и Дафна" відчувається Ілюзія польоту, альо якогось незвичайного, почти нереального, Дещо фантастичного [19, c. 85]. p align="justify"> Архітектура бароко зберігає деякі Досягнення єпохи Відродження, однак у ренесансових формах вираженною Інший Зміст, Інше світовідчуття. Це особливо помітно у контрастах между елементами Важка про ємніх конструкцій, Які сімволізувалі земне, та елементами легких витонченням конструкцій - втілення величного. Майстри цього стилю розроблялі новий тип Міського палацу, одночасно вірішуючі Завдання создания великих ансамблів. Особливо вражаються споруди комплексу собору і площі св. Петра в Римі, авторство якіх такоже захи Д. Л. Берніні. Видатний представник бароко у жівопісі були італієць М. Караваджо и голландець П. Рубенс. М. Караваджо (1537-1610) розроб прийом так званого нічного освітлення, Завдяк якому домігся ефектніх контрастів світла й Тіні. Творчості П. Рубенса (1577-1640) властівій високий гуманістічній пафос (назвемо хочай б картіні "Підняття хреста", "Вакканалія"). Загаль, стиль бароко БУВ неодноріднім, у ньом прослідковуються Різні напрямки: "високе" бароко (аристократичність, Дворянська и церковне), "середнє" і "низько" (міщанське и селянське).
Ще більш Складний и неоднозначністю за своєю Божою природою класицизм (від лат. - зразковий), Який переживши глібокі Зміни и наповнівся новим змістом у Другій половіні XVIII ст. Як цілісна система цею стиль почав функціонуваті у Франции у XVII ст., В ЕПОХА піднесення абсолютизму; теоретичні принципи его віклав Н. Буало (1636-1711) у дідактічній поемі "Мистецтво поетичне". Грунтуючись на принципах філософського раціоналізму, класицизм віховував ідеальне уявлення про розумну и справедливу владу освіченого монарха, тому в художніх творах переважалі Громадські, героїчні та патріотичні мотиви. У Дусі античного естетичного ідеалу утверджувався чіткій поділ жанрів мистецтва на "високі" і "нізькі". До дере, де відображалося життя міфологічніх персонажів, королів, полководців, належали трагедія, ода, героїчна поема; до інших, героями якіх виступали селяни, міщані, - комедія, байка, сатира, ІДИЛІЯ. У драматургії не допускати змішування трагічного и комічного...
