пирається на гостроту - мінімальний елемент найпростіших сатиричних жанрів: каламбуру, афоризму, анекдоту.
Гротеск, шарж в сатирі звичайно розкриває комічне в тій стороні особистості, якій вона походить на неживу річ, механічну деталь, відсталий, неживий автомат (оповідання А.П. Чехова Унтер Пришибєєв, державні чиновники в романі Я . Гашека Пригоди бравого солдата Швейка та ін.) Філософ-літератор А. Бергсон так коментує цю сторону гротеску: "Кумедно вставляти себе в готові рамки. І всього комічнішого перейти самому в стан рамки, в яку інші будуть побіжно вставляти себе, тобто закам'яніти у відомому характері ". p align="justify"> Шляхи сатиричної типізації різні.
Раціоналістична сатира сконцентрована на зображенні явищ суспільного життя. Змалювання індивідуальних рис тут обмежена, широко застосовується фантастичне припущення. Сатира такого типу набуває найчастіше памфлетно звучання, дослідження життя йде у формах "докази від протилежного". Образ-персонаж у творах такого роду схильний перетворюватися на символ і немислимий поза художнього гротеску (Органчик з Історії одного міста М.Є. Салтикова-Щедріна). Композиційно твори цього типу будуються нерідко як діалоги, за допомогою яких стикаються ворогуючі ідеї або якості. Так протиборствують людські властивості під масками тварин у байках. Але в жанрах сатиричного роману, утопії або памфлету протистояти один одному можуть і філософські системи, громадські ідеології. У таких творах найчастіше присутня герой-спостерігач, чиє увагу переміщається з предмета на предмет і формує сюжет - як правило, ілюзорний, майже казковий, утопічний [13]. Герой може відвідувати неіснуючі краю, щоб стороннім поглядом окинути звичні земні умови і несподівано вловити їх недоладність (Микромегас в однойменній повісті Вольтера, герой роману В«Інше світлоВ» С. Де Бержерака), він може подорожувати і з цілком земним країнам заради зустрічі з примхами сучасників (Жиль Блаз у Лесажа). У шахрайському епосі мандри пов'язані з пошуками побутових комічних сцен на реальних дорогах Англії, Франції, Іспанії (Пригоди Тома Джонса, найди Г. Філдінга і т.п.). Чим більше універсальні питання ставить у творі автор, тим фантастичнее виявляються маршрути героя-спостерігача. У гротескних творах такого роду з широкою філософською проблематикою деколи він вільно звертається з простором і - особливо - з часом. Тут часті анахронізми, осучаснення старовини або архаїзація сучасності (Острів пінгвінів А.Франса), переноси героя із сьогодення в минуле чи майбутнє (Янкі з Коннектикуту при дворі короля Артура М. Твена, п'єса М. А. Булгакова Іван Васильович, Москва 2042 В. Войновича і т.п.). Сатира цього типу розцвітає в періоди великих історичних зламів, потужних суспільних потрясінь, що можуть призвести переглядом всієї колишньої системи цінностей. Не випадково бурхливий розвиток раціоналістична сатира переживала, насамперед, у 18 (Вольтер, Дідро, Свіфт, Н.Радіщев тощо) і 20 (Ф...
