.Сологуб, М.Булгаков, Ф.Кафка та ін) століттях.
Інший тип сатири являють твори, що висміюють збиткову особистість і досліджують психологічну природу зла. Сатира такого роду тісно пов'язана з жанром реалістичного роману. У твори широко вводяться реалістичні деталі, точні спостереження. Гротеск представлений лише легкими штрихами - ненав'язливими підкресленнями автором якихось сторін життя героя, ледь вловимими перестановками акцентів в зображенні звичної дійсності. Цей тип сатири може бути названий психологічним. Образ-характер тут осмислюється у світлі домінування якогось одного якості (аморальне честолюбство Ребекки Шарп у Ярмарку марнославства У. Теккерея і т.п.). Сюжет у сатирі такого роду - послідовне життєпис, забарвлене авторськими емоціями смутку, гіркоти, гніву, жалю. [17]
Важлива різновид сатири представлена ​​художніми пародіями. Історично сатиру взагалі не можна відокремити від пародії. Всяка пародія сатиричність, а всяка сатира несе в собі елемент пародіювання. Пародіювання - найбільш природний шлях подолання застарілих жанрів і стилістичних прийомів, потужний засіб оновлення художньої мови, її порятунку від відсталості і механичности, від втратив сенс і пережили себе елементів традиції. Пародія - одне їх ключових засобів літературної еволюції. Вже на зорі історії європейської літератури пародія заявляє свої права: у 5 в. до н.е. виникає пародія на грецький героїчний епос - Батрахоміомахія, де описана Гомером в Іліаді війна троянців з ахейцями представлена ​​боротьбою мишей і жаб. Предметом осміяння тут стає саме епічне слово. Пародія ця є сатирою на вже відмирають жанр і стиль епохи. Таку роль в історії літератури гратиме, по суті, всяка пародія. Іноді висміювання жанру і стилю переходить на задній план, але пустотлива інтонація пародіювання залишається, викликаючи сміх вже безпосередньо над героями пародії (роман Королі і капуста і новели циклу Милий шахрай О.Генрі, Клуб дивовижних промислів Г.Честертона, почасти Москва - Петушки Вен. Єрофєєва як пародія на жанр записок мандрівника). У пародійній сатирі поширений принцип композиційної симетрії - герої-двійники (Середньовічний роман, Принц і жебрак М. Твена), герої-протилежності (Дон Кіхот і Санчо Панса); в світі, що оточує героя, панують закони гри, вистави, розіграшу (ілюзії Дон Кіхота, герцогство Санчо Панси). Житейський еквівалент літературної пародії - містифікація, яка взагалі легко стає мотивуванням сатиричного сюжету. Різні типи сатиричної типізації можуть вступати в складну взаємодію. Так, у Дон Кіхоті загальний задум - пародійно-іронічний, але характер головного героя розкривається в психологічному плані, а картина протистоїть йому світу - це філософськи-узагальнений образ. Сюжет роману цілком раціоналістічен: читачеві пропонується традиційна "полювання" спостерігача за спостереженнями. [15]
Вже з 5 в. до н.е. сатиричний елемент відіграє найважливішу роль ...
