актер портретах-картинах В«Фомушка-сичВ» (1868) і В«МандрівникВ» (1870), початківців галерею селянських характерів Крамського, Максимова, Рєпіна, він - знову лідер, вкотре передчуває, предвосхищались, предопределяющий найважливішу тенденцію в розвитку російського мистецтва, що йде до синтезу В«хоровогоВ» початку і глибокої психологічної характеристики кожної людини, синтезу портрета та картини. Свій борг перед побутової живописом Перов виконав, пройшовши шлях від В«Хресного ходуВ» до картини В«Останній шинок у заставиВ», перехід до портретному жанру знову підтвердив його рідкісну чуйність до зароджуваним істотним процесам. Справедливо відмічено, що В«ще за життя художника була ясна його виняткова роль у розвитку російського портретаВ». В«Виражені такими старомодними фарбами, простакуватим малюнком, портрети Перова будуть жити довго і з моди не вийдуть так само, як портрети Луки Кранаха і античні скульптурні портретиВ». Не може вийти з моди та випробовує сила погляду, яка є нервом його образів і яка народжена настільки ж пильним, до перенапруги, поглядом самого художника. p align="justify"> Коли ми розмірковуємо про портрет другої половини XIX століття, перед нашим внутрішнім поглядом одним з перших спалахує геніальний портрет Ф. М. Достоєвського (1872). Така пристрасність характеристики, захоплююча глибина думки в людині, очищеної від усього випадкового, суєтного, могла бути досягнута тільки при надзвичайно моральному, відповідальному розумінні завдань портретного жанру і при глибокої духовної та інтелектуальної близькості портретованого і портретиста. p align="justify"> Судячи з відкликання A. Достоєвській, безумовно отражающему навіть за стилем думка самої моделі, Перов в портреті В«зумів підмітити саме характерне вираз в особі чоловіка, саме те, яке Федір Михайлович мав, коли був занурений у свої художні думки. Можна б сказати, що Перов вловив на портреті В«хвилину творчості ДостоєвськогоВ». p align="justify"> Іншими словами, з Достоєвським, як і з Некрасовим, Перов був пов'язаний так, як завжди бувають пов'язані найбільші представники мистецтва, вирішальні головні завдання епохи (як були пов'язані Толстой і Рєпін, Врубель і Блок) без найменшої обмеженості, з урахуванням всього досягнутого світовою культурою, але і з величезним гідністю, розумінням величезної відповідальності перед культурою своєї країни, перед збереженням її традицій і ідеалів. Некрасов, Толстой, Достоєвський очолили реалізм в літературі, Перов почав боротьбу за нього у живописі. Це перший художник, який відповідав не тільки за власну творчість, але за все розвиток російського образотворчого мистецтва, який узяв на свої плечі величезний тягар відповідальності за його історичні долі. br/>
Висновок
В одному з оповідань Перов згадує, як побачив на руці лікаря людське серце і як його власне стислося від болю і співчуття. Але він не відвів очей, безстрашно вдивляючись у життя. Перов говорив про не...
