ьовийВ», В«лівоїВ» естраді-за щільно закритими від сторонніх дверима клубів, інститутів і палаців спорту. p align="justify"> Поряд із заборонами влади спробували оволодіти нею зсередини, взявши під В«дахВ» комсомолу стихійно виникали всюди В«клуби самодіяльної (спочатку - студентської) пісніВ». Але, як і у випадку з джазовими клубами та кафе, це призвело, скоріше, до зворотних результатів. І чим сильніше і витонченішими було адміністративний тиск, тим вільніше, відвертіше ставала авторська пісня, що харчувалася енергетикою усвідомленого протистояння. Подорослішали В«бардиВ» В«першого призовуВ» продовжували розробляти ліричну лінію. Але це вже не була світла лірика недавніх років. У ній все виразніше звучали ностальгія за минулим, гіркоту втрат і зрад, прагнення зберегти себе, свої ідеали, редеющий дружнє коло, тривога перед майбутнім - настрої, підсумовані в карбованої рядку Б. Окуджави: «³зьмемося за руки, друзі, щоб не пропасти поодинці В». Ця лірико-романтична лінія була продовжена в творчості С. Нікітіна, А. Дольського, А. Розенбаума, В. Доліної, бард-рокерів (А. Макаревич, Б. Гребенщиков) і багатьох інших, але не вона визначала обличчя авторської пісні періоду її розквіту. І якщо на попередньому етапі провідну роль грала В«пісня мандрівВ», то тут такою стала В«пісня протестуВ», біля витоків якої стояли А. Галич, В. Висоцький, Ю. Алешковский. p align="justify"> Під впливом Галича з середини 60-х рр.. до іронічної, а пізніше і до відверто сатиричної трактуванні навколишнього життя звернувся і Ю. Кім (В«Розмова двох стукачівВ», В«Два наслідування ГаличуВ», В«Моя матуся РосіяВ» тощо). У 70-80-і рр.. цього жанру в тій чи іншій формі віддали данину чи не всі В«співаючі поетиВ». Але свого геніального виразника, естетика В«пісні протестуВ» - протесту проти абсурдності В«совковогоВ» існування, проти самого цього хворого суспільства (В«Ні, хлопці, все не так - все не так, хлопці!") - Знайшла в В.Висоцького, що став воістину всенародним поетом. У ньому щасливо поєдналися необхідні для цього якості: поетичний дар, гострий розум, акторський талант, мужня зовнішність, насичений нестримною енергією, гранично В«чоловічийВ» за тембром хрипкий голос і багато іншого, - що дозволило йому надати авторській пісні абсолютно новий вигляд. Надзвичайно розширився інтонаційний словник, в якому є все - від традиційної народної пісні до року, а головна його інтонаційна знахідка - виспівування приголосних, що створює особливо виразну енергетику висловлювання. Збагатився і поетична мова, який включив в себе великий пласт зниженої лексики. І це - лише деякі новаторські риси його творчості, багаторазово розтиражовані послідовниками, серед яких проглядаються різні за значимістю фігури А. Башлачева, В. Цоя, Ю. Шевчука, К. Кінчева та ін
З початку 90-х рр.., після нетривалого вибуху загального інтересу до авторської пісні як до всього, нещодавно ще забороненого, її розвиток переходить у спокійне, тепер вже легальне русло. Зростає ...
