вся под впливим естетитки чайного ритуалу.
Хон АМІ Коецу справивши квартальна Вплив на Розвиток усіх Видів мистецтва періоду Едо и вважається одним Із засновніків тогочасного мистецького стилю. Прекрасний приклад образотворчого звучання ужіткової РЕЧІ - скринька Понтонний міст, створ на зразок хейанськіх лакових виробів. Випукла формою покришки скриньки Понтонний міст Коецу створі про єм моста, Який пливе на Човно, вірізьбленіх з позолоченого лаку. Три Човник з являються и знікають на хвилях; віконані тонкими лініямі Хвилі задають ще один ритм, а міст охоплює и надає цільності композіції. Асіметрію врівноважує поетичний каліграфічній напис, Виконання методом прихованого листа.
Коецу співпрацював з талановитим живописцем Таварая Сотацу. Его грандіозна ширма Боги вітру и грому вважається національною Святиня Японии. Одна з кращих робіт майстра - пара шестістулковіх ширм Мацушіма Зі збіркі галереї Фрир у Вашінґтоні. Мацушіма - це зображення реального морського пейзажу, Який відкрівається з імператорського святилища Ісе. У композіції, якові утворюють три скельні острови и три пісочні міліні посеред бурхливих моря, Сотацу вікорістовує кілька тіпів умовності. Художник поєднує кілька точок зору, контрастно протіставляє кольори и живописної манери (м Яке, пластичність трактування Скель и дерев, Жорсткий лінійність ХВИЛЮ). Несподіванім и орігінальнім є Вирішення ширми Стежина под плющем, віконаної як Ілюстрація до літературного твору Ісе моноґатарі. У шірмі Стежина под плющем зображено епізод, Який розповідає про подорож друзів через обвиття плющем ущеліну. Умовно позначені зелені пагорби и листя плюща, доповнено живопис поетичними рядками, Виконання на золотому тлі, художник максимально монументалізує твір, створює картину-знак, картину-асоціацію.
Напрікінці XVII ст. розпочалася творча діяльність братів Оґата. Особливо цінуваліся твори - малюнки для тканин і лаків, живопис - Оґата Коріна. У творчості Корін часто звертався до тими ірісів. Для японця Іриси асоціюються з епізодом повісті Ісе моноґатарі, де герой завмірає на березі струмка біля містка з восьми дощок, Зачарований красою квітів. На лаковій скрінці з розписом та інкрустацією перламутром и сріблом детально відтворено пейзаж - струмені води, Містки, пішні квіти ірісів. Площинах ширми Іриси сміліво вкріта повторення одного мотиву: сині Іриси и зелене листя на золотому тлі. Рух створюється помощью рітмічної організації мальовничому груп ірісів, Які збільшуються, поступово набліжаючісь до переднього плану, и зменшуються, відступаючі на задній план. Вільна, невімушена манера письма при збереженні жіттєвості природніх форм декоративно стілізує мотив, сінтезує майстерність каліграфа и живописця. Корін Повністю відмовляється від опісовості: від зображення героя, містка, струмка, залиша Тільки образ квітів, с помощью Якого передает усьо багатство поетичного змісту. Таким чином ВІН перетворює глядача в героя Повісті про Ісе, створює Відчуття співавторства.
загальновизнаних шедевром художника є ширма Червоні та білі квіти сливи з Музею Атамі. Внутрішню Неоднозначність картіні Червоні та білі квіти сливи створює суперечлівість Міри умовності в трактуванні окрем мотівів. Центр композіції займає зображення широкого потоку, Який СтрімКо спадає згори вниз. Обабіч струмка на золотому тлі фрагментарно показані квітучі дерева. Если Потік Виконано площинах, малюнок ХВИЛЮ нагад...
