столом і вікном, стоїть служниця. На ній скромне сіру сукню з синім фартухом, її приглушений загар свідчить, що вона проводить багато часу поза домом. Схрестивши руки, вона дивиться у вікно. Фігура служниці символізує спокійне очікування. Господиня ж повністю поглинена листом. Зелена портьєра, чорно-білі плитки підлоги (тільки заможна родина могла дозволити собі підлога з мармуру) і картина в чорній рамі на задній стіні підкреслює елегантність інтер'єру. Ця картина «Знаходження Мойсея», на думку деяких дослідників, належить пензлю сера Пітера Лілі. Прозора біла тканина закриває частину вітражного вікна. Нижня стулка за нею закрита. Сполучення білих колірних плям утворює замкнутий трикутник - від вікна через білий комір сукні служниці - до білого очіпку і рукавах сукні господині - до білих плиток підлоги - знову до білої завіси вікна. Як і в інших роботах Вермеєра, композиція строго вивірена. Наприклад, відстань від нижнього краю картини до столу таке ж, як і від верхнього краю картини до нижнього краю рами «Знаходження Мойсея». Невеликі деталі додають динамізм в композицію. На підлозі біля ніжки стільця лежить віск, яскраво-червона печатка для листів і кілька листком паперу, які різні дослідники вважаю або відритим листом, який, ймовірно, було тільки що отримано, або невеликий книжкою. У 17 столітті листа зазвичай вкладали в невеликі конверти або загортали в окремий аркуш паперу, скріплюючи восковою печаткою. Але іноді, особливо якщо послання відправляли зі служницею, лист могли просто скласти і зав'язати стрічкою. Те, що ці предмети кинуті на підлогу, видає поспішність, з якою господиня будинку взялася за лист. Стілець, що стоїть на передньому плані, так само видає недавнє присутність третьої людини в кімнаті. Зазвичай в голландському будинку стільці, які не використовувалися прямо зараз, розставляли уздовж стін. Акуратна служниця швидше за все поставила б стілець на місце і підняла лист і печатку із воском з підлоги, якби їй не було віддано розпорядження «терміново чекати» відповіді.
У картинах нідерландського художника «Астроном» і «Географ» є багато рис, характерних для всієї творчості Вермеєра. Зокрема, природне освітлення з вікна у частині картини, стіл, покритий килимом, картина і карта на задній стіні. Художник, безсумнівно, був знайомий з роботами сучасників, зокрема, майстрами школи Рембрандта, що зображали вчених мужів. Поза «Географа» дуже схожа на зображення Фауста на знаменитій однойменній гравюрі Рембрандта. Але на відміну від інших картин художника, що зображали занурених у свої справи і самодостатніх жінок, на цьому полотні зображений вчений чоловік, зайнятий напруженою розумовою працею. Він одягнений в простору мантію - одяг вчених того часу. Схилившись над пергаментним навігаційною картою, розгорнутої на столі, він, здається, на хвилину підняв голову, щоб зробити необхідні обчислення. Цируль, який географ тримає в правій руці, служив для вимірювання відстаней, другий вимірювальний прилад - кутомір - лежить на стільці в правій частині картини. Стілець, що стоїть біля задньої стіни, оббитий гобеленом з рослинним орнаментом, на підлозі лежать кілька згорнутих карт, на стіні - карта «Морське узбережжя Європи» Вільяма Янса Блау. Той же шафа, зображений на картині «Астроном», стоїть в тому ж кутку біля вікна. На ньому - кілька книг і глобус Йодокуса Хондіуса 1600. Його ж небесний глобус зображений у картині «Астроном». Обидві картини, швидше за все, зображують одного ...
