і того ж людини. Існує думка, що це - Антоній ван Левенгук, відомий як винахідник мікроскопа. Він же міг бути і замовником цих парних картин. Але деякі дослідники вважають, що це міг бути інший сучасник Вермеєра - Іоханес де Вєєрт, картограф, який жив у Делфті. Антоній ван Левенгук і Ян Вермер не могли не знати один одного - занадто малий був Делфт, щоб два відомих людини, два ровесника, хрещених до того ж в одній церкві і мало не в один день, не розкланювалися один з одним на вулицях рідного міста . Два чудових голландця цілком могли бути і близькими друзями. У художника і вченого явно були спільні інтереси. Американський дослідник творчості Вермеєра Артур Вілок зауважив, що після 1655, коли Антоній ван Левенгук захопився роботою з лінзами, астрономією і навігацією, на полотнах Вермеєра теж з'явилися «методично відтворені карти і глобуси». І, мабуть, не випадково після смерті нідерландського художника Яна Вермеєра Делфтського саме Антоній ван Левенгук був призначений його духівником.
«Дама у вірджинал». Розмір картини 52 x 45 см, полотно, олія. Це полотно нідерландського живописця вважається парної картиною за стилістикою іншій роботі художника, що знаходиться в зборах лондонській національної галереї, відомої під назвою «Дама у спінета». Ця картина Вермеєра також відома під дещо іншою назвою «Молода жінка, що стояла у вірджинал». На полотні зображена вишукано одягнена дама, яка грає на вірджінале в багатому бюргерському будинку міста Делфта. На стінах кімнати розміщені картини, підлога вкрита мармуровою синьою і білою плиткою, яка свідчить про явне достатку господарів будинку. Дві картини, розташовані на стіні, за спиною пані не можуть бути достовірно аттрібутіровани, але, ймовірно, маленький пейзаж зліва написаний чи Яном Вейнентсом, або Аллерт ван Евердінгеном. На другій картині, яка приписується Цезарю ван Евердінгену, братові Аллерт, зображений сюжет з Купідоном, що тримає гральну карту. Швидше за все зображення вісника любові Купідона є символом зв'язку романтичних захоплень і музикування, традиційної асоціації музики і любові. Як і більшість робіт Вермеєра, ця картина живописця Недокументовані. Датування картини здійснена експертами та дослідниками творчості Вермеєра на основі стилістики картини, а також покрою костюма дами.
