ок з вокальними, фантазія має імпровізаційну природу саме інструментального характеру (т. к. спочатку виконувалася на щипкових інструментах). Особливості її «виражаються у відхиленні для свого часу норм побудови, незвичайних комбінаціях звичайних для даної епохи« доданків »- структурних і змістовних». У нас цікавить періоді - епосі суворого стилю, - жанр фантазії був відзначений пишним розквітом.
Розвиваючись, ці імпровізаційні форми (фантазії, прелюдії, токати) розділилися по двох напрямках: «У XVIII в. прелюдії стали створюватися як самостійні п'єси; в той же час ... склався стійкий цикл прелюдія-фуга, в якому обидві складові частини відтіняли один одного ».
«Підсумок еволюції фантазії до кінця XVIII століття ... - перетворення в прелюдію до фуги або в самостійну вільну форму».
Виникнення фуги - музичної форми, яка не залишила байдужим майже жодного з композиторів різних епох, - підготовлено всією історією контрапункту, починаючи з XV ст. Найдавніший тип розвитку - вариационность, - в епоху Ренесансу склався у творчості багатьох композиторів в цілком певні жанрові форми як вокальної, так і інструментальної музики. Всі вони були об'єднані панівним варіаційним принципом розвитку. «Художня практика кінця XVI - першої половини XVII століття дає прекрасні зразки спільності форм в таких жанрах, як ричеркар, канцона, фантазія і, нарешті, фуга ... Річеркар поступово перевтілився в фугу, канцона частиною також зімкнулась з фугою ...., фантазія привела як до фузі, так і до вільній формі власне фантазії, фуга, спочатку підпорядкована вариационному принципом, під впливом старовинної сонатної, трехчастной форми і рондо, подолала вариационность і стала проявом самостійного принципу музичної форми ».
Fuga (лат. - втеча) спочатку позначала канон, і коли відбулося переосмислення терміна «фуга», точно позначити неможливо. Деякі дослідники називають більш точні дати, наприклад, Р. Грубер: «Джованні Габріелі наближає ричеркар за допомогою пластичних характерних тим і їх контрапунктірующего розвитку до фуги ... Відома органна п'єса ... 1595 по суті є першою дійшла до нас фугою». У праці «Syntagma Musicum» (1619 р.) німецького теоретика М. Преториуса фуга визначається вже в сучасному її значенні: «Фуга - це не що інше, як часте повторення однієї і тієї ж теми в різних місцях. Вона названа так від слова «бігти», тобто один голос наздоганяє інший, виконуючи ту ж саму тему. По-італійськи вона позначає Річеркар, що означає «досліджувати», «шукати», «знаходити». Саме по цій фігурі слід найбільше судити про музичний талант, про те, чи вміє він викликати звуки, придатні до певного роду мелодіям, і з'єднувати їх один з одним в хорошій і похвальною послідовності ».
Саме в Річеркар XVI в. визначилися риси, властиві фузі: тема-осередок, її звернення, збільшення, зменшення, рухомий контрапункт, стреттное комбінації. «Темо-відповідні відносини (вождь-супутник) визначали не тільки експозиційне послідування, а й триваючу частину.». Пізніше ричеркар придбав специфічно інструментальний характер, а в «XVII столітті кількість тем у ньому скоротилося до однієї - цей процес вів безпосередньо до фуги». Як видно, окремі компоненти фуги шліфувалися протягом цілого ряду століть, вбираючи (вбираючи) в себе зміни, властиві тому чи іншому історично - культурному періоду.
«Один із секретів такої життєстійкості біл...
