етики і поетики барокко як поєднання непоєднуваного, рівновагу антитез, єдність протилежних начал. Імпровізаційна прелюдія (фантазія, токата) втілює ідею свободи, фуга - сформований, встановлений порядок; емоційне, ірреальне початок, властиве прелюдії, підпорядковує собі інтелектуальний раціоналізм, закладений у фузі; стихійної импровизационности прелюдії протистоїть чітка структура і організованість фуги.
Таким чином, малий поліфонічний цикл повною мірою можна вважати втіленням естетичного ідеалу музичного бароко. «Міра свободи - музичний порядок, міра порядку - музична свобода. Бароко зводить крайності воєдино, творить систему з протиборчих почав. Рівновага бароко - рівновага антитези ».
Наступне питання полягає в тому, що малий цикл досяг досконалості у І.С. Баха, що вінчає апогей бароко, але був створений і вельми активно використовувався композиторами - попередниками великого Майстра пізнього бароко, що і буде доведено в третьому розділі даної роботи.
поліфонічний бароковий фуга бах
2. Формування циклу «прелюдія і фуга» в інструментальній музиці кінця XVI-XVII століть
Щоб з'ясувати, яким чином, за яких обставин сформувався малий цикл, необхідно простежити становлення кожної з його складових: власне фуги і прелюдії.
Praeludere (лат. «грати попередньо, готуватися до гри») виникла в імпровізаціях церковних органістів, що встановлюють лад (модус) музики, яка повинна виконуватися під час служби; аналогічними імпровізованими «вступами» виконавці перевіряли настройку і тон своїх інструментів. «Найбільш ранні збереглися органні прелюдії містяться в табулатуре Ілеборга (1448), книзі Паумана Fundamentum organisandi (1452) і Буксхаймской органної книзі (1460-70)». Прелюдії була властива певна форма, переважало імпровізаційний початок, т. к., часто виступаючи в якості проби інструменту перед-якої п'єсою, прелюдія не тільки передувала її музично, але часто і контрастувала. Характерними рисами прелюдії є застосування від початку і до кінця єдиного типу фактури, вільне розгортання, фигурационного розробка матеріалу, часто імітація і елементи поліфонічного складу. У зрілих проявах прелюдія являє собою «важливий самостійний тип твори, нерідко дуже розлогого, призначення якого - передбачити характер і настрій служби, дати поетичний музичний коментар до традиційного тексту гімну. Хоральна прелюдія культивувалася південнонімецьким попередниками Баха - особливо Шейдт, Букстехуде, Пахельбель і Бьомом ».
П'єси, подібні прелюдії, носили й інші назви: преамбула, Інтрада, ричеркар, фантазія, токата.
Токата, як і прелюдія, народилася з «істоти інструментальної гри», але все ж між ними є істотні відмінності: «найімовірніше, органні і клавірні токати виникли з трубних фанфар, якими відкривалися святкування на період пізнього середньовіччя ... Преториус ... вказує на акордові склад токати: органіст повинен, граючи її, давати прості, але орнаментовані акорди ». У цьому зв'язку важливо відзначити відмінність токати від прелюдії, характер якої не зумовлювався святковою ходою, а мав витоки побутового, лірично-імпровізаційного характеру.
Жанр фантазії відноситься до самого старовинним в інструментальній музиці і датується XVI століттям. На відміну від ранніх інструментальних жанрів, що мали тісний зв'яз...
