і септаккордов, трезвучних акордових структур тяжіння відступають на другий план або стають невизначеними. Часто зустрічаються поліфункціональні накладення акордів. Підкреслюються також збільшені тризвуки, утворюючи атональні композиції. Однак, при окремих тонально-невизначених послідовностях, гармонія в цілому залишається в межах тональної системи.
Змінюється колорит тонічного співзвуччя, яке часто структурно ускладнюється. Використовуються такі види тоніки як тонічний тризвук з секстою, з секундою, іноді замість тризвуку побудови завершуються квартою або квінтою. Набуває значення стійкого тонічного співзвуччя нонакорд. Окремі співзвуччя також можуть набувати самостійну тонікальную стійкість і характерність, завдяки тривалому витримуванню і повторення.
індивідуалізувати розташування кожного акорду, в яких підкреслюються окремі інтервали. Іноді замість акордів звучать інтервали як самостійні співзвуччя. Спряженість акордів часто виникає на основі спільних тонів, інтервалів або секундового плавного голосоведення. Для імпресіоністичній гармонії характерні напівтонові, терцових, трітоновие зрушення. Барвистість несподіваних тональних, ладових, интервально-модуляційних зсувів компенсує спрощеність голосоведения. З іншого боку, можливі різкі інтервальні і реєстрові розриви між сусідніми акордами, фонічними роз'єднання співзвуч, комплексні скачки всіх тонів.
ладовими основою, поряд з мажоро-мінорним ладом, стають обороти старовинних ладів, а також штучні лади, зокрема збільшені. Ладотональность значно хроматізіруется. Іноді вводяться політональності або недозволені альтерірованние акорди. Всі ці нововведення збагатили традиційну функціональну гармонію.
Особливе значення для імпресіоністів набуває модальність як ладозвукорядная техніка. У імпресіоністичній гармонії неомодальная техніка володіє низкою відмінних ознак:
консонатность вертикалі;
многоладовость, що включає диатонические лади, пентатонний,, змінно-звукорядного при єдиному засаді, хроматичні і симетричні лади.
· поліладовость (змішання ладів)
· слабо виражена централізація лада (в рамках єдиного звукоряду), пов'язана з рівнозначними декількох центрів і відсутністю вводнотонових відносин (особливо в натуральних ладах);
принцип змінності, прояви якої пов'язані і з динамікою зростання і спаду напруги; і з колористичним ефектом мерехтіння, переливів, ігри фарб;
особливої ??уваги заслуговує змінність, що виявляється у трансформації модальності в тональність і навпаки;
Таким чином, гармонія імпресіоністів являє собою новий етап в історичній еволюції гармонійної мови. Вона є сучасною сложноладовой гармонією, що розвивається на збагаченої ладової основі.
III. Аналітичні етюди
1. «Менует на ім'я HAYDN»
«Менует на ім'я HAYDN» був написаний в 1909, до сторіччя з дня смерті Й. Гайдна. Інтонаційної основою твору стала монограма-зашифроване в мотиві ім'я віденського класика. Так як не всі букви, складові ім'я Гайдна, зустрічаються серед латинських найменувань ступенів гами, Равель вдається до допомоги так званої «soggeto cavato» - умовної комбінації звуків алфавіту.
