"> Жанр, посвята, привід написання вимагають від композитора неоклассицистские рішення. Але, як пише І.Мартинов, улюблені великі септакорди Равеля мало в'яжуться з гармонійним стилем віденського майстра, та й самою темою (цілком традиційною для старовинного народного французького танцю менуета), що проходить через всю п'єсу як в основному вигляді, так і в обігу [] . З цим можна і погодитися, і посперечатися.
Проста діатонічность тема равелевского менуета - з типовими інтонаціями і ритмоформулу поклонів і реверансів - стає символом функціональної системи гармонії, яка кристаллізувався в музиці віденської школи і яка нерозривна пов'язана з ім'ям «батька класичної симфонії» І. Гайдна. Але гармонізація цієї теми септ-і нон-акордами головних і побічних ступенів, звичайно, не типова для жанру.
Менует написаний в трехчастной формі. Перший період має класичну квадратну структуру. Його перше речення (т.1-4) починається з гармоній нонаккорда другого ступеня, септаккорда третій, нонаккорда шостого ступеня. Завершується каденціонних оборотом на функцональном басу: звучить субдомінантовою нонаккорд, домінантовий септакорд і тоніка із затриманням. Друга пропозиція (т.5-8) починається в сі мінорі натуральному, звучить на тонічному органному пункті. У першій фразі використовуються гармонії тонічного септаккорда і септаккорда другого ступеня. Потім відбувається модуляція в Ре мажор (тоніка дорівнює шостий ступені) з досконалою каденцією за формулою Д-Т. При цьому домінанта являє собою многотерцовий комплекс - терцдецимакорд, а тоніка включає яскраву інтонацію затримання до основного тону.
Перший розділ повністю повторюється, різниця стосується лише у гармонізації першого звуку теми. Другий розділ менуета починається в Сіль мажорі, який далі набуває лідійський колорит. Тема « HAYDN » проводиться в нижньому голосі, потім два рази в середньому голосі у зверненні. Завдяки діатонічность, закладеної в темі, опорі на тонічний секстакорд, її проведення органічно зливаються з музичною тканиною. Цікаво, що тема виконує ще й роль функціонального баса. В основному, утворюються гармонії тонічного септ-і нон-акорду, і мажорні тризвуки другого ступеня. Відхилення в паралельний мі мінор дає барвисту звучність тонической гармонії з дорийской секстою (т.23-24).
Далі йдуть побудови, що утворюють на тональному і гармонійному плані домінантовую ланцюжок: До дієз мажор (як домінанта Фа дієз мажору); Фа дієз мажор (як домінанта Сі мажору); Сі мажор (як домінанта ми мінору).
Перше побудова на домінантовому органному пункті Фа дієз мажору. Йде зіставлення домінантової гармонії (Д9) і тризвуку другого низькому ступені. Інтонації теми повторюються, розширюючи і звужуючи свої контури, змінюючи забарвлення. Утворюються двухтакти з гармонійними відтінками мажора-мінору (ais - a) і ч.5 (cis - gis) і ум.5 (cis - g).
На домінантовому органному пункті Сі мажору звучить домінантовий малий нонакорд з пониженим квінтовим тоном. Опевание нони міксолідійского модальним тоном створює терпке звучання хроматичного півтону (ais - a). В останньому такті побудови В Д9 з'являється секстовий тон мажора-мінору. Тут можна також говорити про поліладовості у вертикальному комплексі.
І, нарешті, на домінантовому органному пункті ми міно...
