ся нові типи краваток. Цікава історія винаходу краватки «регат». Вважається, що один молодий спортсмен, не маючи великого запасу часу для метушні з краваткою, розрізав його ззаду, а потім пришив до нього петельку і гудзик, щоб одягнути знову. Новий фасон краватки прижився, і зараз такі краватки є невід'ємною частиною форменого одягу.
Зовсім в іншому напрямку розвивається жіночий костюм. Роль жінки в суспільстві як і раніше була вкрай обмежена: мистецтво і світські розваги. Жінка - це іграшка, багато прикрашена вивіска успіхів і положення свого чоловіка. Її наряд був позбавлений всякої практичності: пишні форми, нагромадження обробки, багаті тканини. Стан укладений у довгий витончений корсет і, як стебло, опускається на чашечку спідниці. Спідниця підтримувалася волосяним чохлом-криноліном, який збільшувався з року в рік. До 60-их рр.. спідниця досягла внизу 2,5 - 3 м в діаметрі. Величезні спідниці 60-х рр.. прикрашалися пишними воланами, каймою тканого візерунка, зубцями, фестонами. Цей період можна назвати другим рококо. Характерною особливістю жіночого костюма цього періоду є різноманітність його асортименту за призначенням: ранкові наряди, костюми для прогулянок, обідні та вечірні туалети. Величезну роль в костюмі грали аксесуари: капелюх, рукавички, парасолька, ювелірні прикраси (сережки, брошки, браслети , ланцюжки, кільця).
До кінця століття посилено розвивається промислове виробництво одягу. Мода переходить межі становості і поступово виходить в інші шари, вона ще далека від слова «масова», але вже і не «кастова».
Розвиток промисловості спрощує технологію виробництва одягу і збагачує асортимент тканин і матеріалів.
Погляд літераторів з боку
Яскраве опис пишного пишноти тканин, мережив, білизни у Франції цього періоду дає Емі? ль Золя? у своєму романі «Дамська щастя»: «Спочатку бризками падали блискучі атласні тканини і ніжні шовку: атлас а-ля рен, атлас ренесанс, з їх перламутровими переливами ключовою води; легкі кришталево прозорі шовку - «Зелений Ніл», «Індійське небо», «Майська троянда», «Блакитний Дунай». За ними слідували більш щільні тканини: атлас мервейе, шовк дюшес - вони були більш теплих тонів і спускалися вниз наростаючими хвилями. Внизу ж, точно в широкому басейні, дрімали важкі різнокольорове, дама, парча, вишиті і заткані перлами шовку; вони лежали на дні, оточені оксамитом - чорним, білим, кольоровим , тисненим на шовку чи атласі ». «Навколо колон ... спускалися хвилі мехельнских і валансьенскіх мережив ... На всіх прилавках ... блищала сніжна білизна іспанських блонд, легких, як подих вітерця, брюссельських аплікацій, з великими квітами на тонкій основі мережив ручної роботи і мережив венеціанських, з важчим малюнком алансонских і брюггских, що блищали царственим і воістину церковним пишністю ».
В цьому багатстві тканин і обробок активно розвивався еклектизм: запозичені художні стилі, народні елементи, східні мотиви активно сусідили один з одним. До кінця століття остаточно відбувається стандартизація чоловічого костюма. У 1871 р. англійська фірма Brown, Davis & C випустила першу сорочку з гудзиками по всій довжині. До тієї пори люди натягували і знімали сорочки через голову, хоча до цього часу сорочка вже давно вважалася елементом верхнього одягу. Аж до XVIII в. сорочку носили під верхнім одягом, так, що було видно тільки її комір, тому-...
