аступні роки, викликаючи жвавий інтерес нового, радянського глядача.
Театр гротеску для Мейєрхольда - це театр, що вбирає в себе традиції народного майданного мистецтва з його відвертою видовищністю, стрімкістю, енергією, «жартами, властивими театру». Так від блоківського «Балаганчика» режисер приходить до ідеї театру-балагану. Характерно, що цей театр зв'язується в його свідомості не тільки з традиціями минулого - від римських ателлан до італійської комедії масок, але і з вимогами сьогоднішнього дня.
Мейєрхольд В.Е. як і раніше цінує умовність, але тепер вона набуває для нього вже інше значення. Прагнення знайти шляхи до зближення з сьогоднішнім днем, з широким глядачем стає все більш ясним у висловлюваннях режисера, виявляючи гостре і наполегливе його бажання вийти на простори справді народного театру.
Думка А.С. Пушкіна про те, що «драма народилася на площі», особливо дорога і близька Мейєрхольду. Він бачить у ній підтвердження своїм думкам про театр, успадковує традиції народного балагану, про актора - Гістріони, мімі, жонглери, майстра блискучих театральних перетворень.
В контурах такого театру вгадується не тільки зв'язок з традиціями майданного театру минулого, а й спрямованість до театру великих масштабів і різких контрастів, театру високої патетики і разючої сатири. На створення такого театру Мейєрхольд В.Е. і спрямує свої зусилля в перші роки після Жовтня.
Глава 2. «Містерія-буф» - явище мистецтва майбутнього
.1 Введення в поняття «Театр вулиць». Історія видовищної культури
Вуличний театр - театр, спектаклі якого відбуваються на відкритому просторі - на вулиці, площі, в парку і т.д.
Види вуличного театру різноманітні, що, в свою чергу, призводить до неможливості суворої класифікації його форм. Вуличний театр відноситься до найдавніших видів театрального мистецтва. Він багато в чому зберігає архаїчні риси обрядово-ритуальних дійств, пов'язаних в першу чергу з явищами календарного циклу, тобто, з циклічною темою вмирання і оновлення природи. Ці архаїчні риси в різних видах сучасного вуличного театру живуть, розвиваються і акцентуються по-різному.
Найпоширеніша особливість уявлень вуличного театру, що наочно демонструє спільність з первісними обрядово-ритуальними дійствами - це відсутність чіткого поділу на акторів-виконавців та глядачів. Користуючись сучасною термінологією, можна сказати, що уявлення вуличного театру завжди носять інтерактивний характер: глядачі включені в дію не тільки емоційно, як у класичних видах театрального мистецтва, а й безпосередньо беруть участь у виставі, неминуче вносячи в нього ті чи інші корективи. Таким чином, у вуличному театрі особливо сильний момент імпровізації.
Це призводить до необхідності особливої ??стилістики акторської гри, а значить, - і до особливих методів навчання і підготовки акторів. При цьому мова йде не тільки про виховання імпровізаційних здібностей; скоріше можна говорити про цілий комплекс необхідних навичок практично у всьому арсеналі професійних акторських засобів вираження. Навіть за наявності сучасних технічних пристосувань: мікрофонів, підсилювачів і т.п., - голос актора вуличного театру повинен звучати зовсім інакше, ніж актора класичного театру. З іншої енергетикою, інши...
