вигадливі фігури чергувалися з жанровими сценами, зображеннями богів, героїв і простих городян. Вазова живопис періоду пізньої архаїки відзначена оповідальним, переважно героїчним, змістом, про що можна судити за малюнками, що нагадує про твори монументального мистецтва. З розвитком науки малюнки на вазах ставали все складніше і натуральніше. Вивчаючи будову людини, його скелет і мускулатуру, художники знаходили правильні пропорції, сміливо експериментували з ракурсами і динамікою. Подібні завдання довелося вирішувати і скульпторам. Раніше скульптори обробляли кам'яні брили з одного боку, поступово заглиблюючись у товщу породи. Майстри пізньої архаїки підходили до каменя з усіх боків, домагаючись правильного силуету з різних кутів зору.
.2 Акрополь і Парфенон
.2.1 Акрополь
За красою своєї вони спочатку старовини, а з безпеки і донині свіжі ...
Афіни досягли найвищого рівня розвитку в класичний період, коли стали найбільшим полісом в Аттиці і визнаним культурним центром Середземномор'я. Серед споруд тієї епохи розмірами, значенням і художньою досконалістю виділявся архітектурний ансамбль Акрополя. Стараннями Перикла комплекс на Священної горі знайшов закінчений вигляд в 444-429 роках до н. е.., коли за старими стінами з'явилися найпрекрасніші пам'ятники античного світу.
Бездоганно правильними формами дивує храм, присвячений покровительці міста Афіні Парфенос (Діві). Ефектно і урочисто виглядає Ерехтейон зі своїм знаменитим портиком каріатид. На відміну від строгого Парфенона він дивує легкістю форм, особливою вишуканістю оздоблення і складністю композиції. Асиметричний план цього храму більш ніколи не повторювався в грецькій архітектурі: розташовані на різних рівнях портики колись служили входами в святилища Афіни Поліади (Міський), Ерехтея, Посейдона і аттичної богині Пандроси. У Ерехтейон знаходилася дерев'яна статуя Афіни, вівтарі Гефеста і Бута, могила легендарного афінського царя Кекропа. У дворі росла священна олива і бив солоне джерело, що висік своїм тризубцем Посейдон. Характерна для грецького зодчества цілісність відрізняє композицію парадного входу на Священну гору - невелике святилище Афіни Ніки, створене незадовго до зведення головного храму.
Свого часу афінський Акрополь повною мірою висловлював велич міста, але наступні століття залишили на ньому лише сліди руйнування. Злітають у небо біломармурові споруди пагорба були настільки чудові, що нащадкам не представилася можливість створити що-небудь подібне. Єдиною і невдалою спробою доповнити ансамбль стало зведення храму Роми й Августа перед східним фасадом Парфенона. На відміну від римлян середньовічні правителі міста, як місцеві, так і чужоземні, не наважувались порушувати початкову гармонію. У відсутність нових будівель зміни тієї пори стосувалися тільки кількості статуй і рельєфів. Грандіозний комплекс створювався протягом півстоліття і залишився недобудованим. Початковий план в повному обсязі не зумів здійснити навіть Фідій - ідейний натхненник реконструкції та автор скульптурного оздоблення Акрополя. Проте афіняни створили пам'ятник, який дивує своєю красою, цілісністю і різноманіттям форм. До теперішнього часу від ансамблю будівель Акрополя залишилися величні руїни, хоча і в такому вигляді він визнається зразком високих досягнень не тільки грецької, а й світової архітектури. <...
