ро неритмічної, погано організованій роботі і т. п. І те й інше, тобто ритмічність і неритмічність, також входить в поняття ритму і визначає динамічний характер дії, його зовнішній і внутрішній малюнок.
Таким чином, під терміном «ритм» мається на увазі як інтенсивність, так і розміреність здійснюється дії. При одному і тому ж швидкому темпі дії можуть бути зовсім різними за характером і, отже, володіти різними ритмами.
Темп і ритм поняття взаємозалежні, тому Станіславський нерідко зливає їх воєдино, вживаючи термін темпо-ритм. У багатьох випадках вони знаходяться в прямій залежності один від одного: активний ритм прискорює процес здійснення дії і, навпаки, знижений ритм тягне його уповільнення. Темпо-ритм вистави - по К. С. Станіславським - синтез темпу і ритму спектаклю; наростання чи спад, прискорення або уповільнення, плавне протягом або бурхливий розвиток сценічної дії.
Ритм і темп пов'язані між собою, оскільки характеризують одну елементну одиницю дії, взятого протягом однієї елементної одиниці сценічного часу. Ритм визначає собою темп, але зміни темпу (при збереженні структури ритмічної одиниці) тягнуть за собою зміни в характері ритму. Тому обидва явища практично існують одночасно, складаючи разом єдине поняття темпо - ритму.
Розвиток темпо-ритму вистави - хвилеподібний процес, де наростання і спади складаються із суми темпо-ритмів дій, епізодів, сцен. В цілому темпо-ритм спектаклю є показник інтенсивності його наскрізної дії. К.С. Станіславський стверджував: «Темпо-ритм всієї п'єси - це темпо - ритм її наскрізної дії і підтексту».
Темпо-ритм вистави - це динамічна характеристика його пластичної композиції. І як казав Станіславський, «... Темпо-ритм п'єси і вистави - це не один, а цілий ряд великих і малих комплексів, різноманітних і різнорідних швидкостей і розміреність, гармонійно поєднаних в одне велике ціле.
Дотепер досить поширена думка, що існує два види ритму: внутрішній і зовнішній. Уявлення про внутрішній ритмі пов'язують з «життям людського духу ролі», а уявлення про ритм зовнішньому з «життям її людського тіла». Тим часом, наука говорить нам, що життя духу і життя тіла об'єднані в одному процесі дії, де на частку першої припадають дві частини, на частку другий - третій. У сценічній дії перші два етапи протікають у свідомості актора, а третій виявляється в слові або в русі - у словесному або тілесному (руховому) прояві дії. Як співвідносяться між собою ці три частини дії, залежить і від об'єктивних пропонованих обставин даної дії, і від суб'єктивних властивостей особистості, а в разі сценічної дії - особистості артісторолі. Цими властивостями є: сила основних нервових процесів (роздратованого і гальмівного), врівноваженість цих процесів між собою і їх рухливість. Таким чином, кажучи про перші два етапи дії актора в ролі, треба мати на увазі не тільки швидкість реакції, але і її силу і стійкість. Простіше кажучи, характер персонажа виявляється не тільки в тому, які дії він здійснює, а й у тому, наскільки швидко він оцінює кожен факт, кожну ситуацію, а також у тому, наскільки сильні і визначені його почуття і наміри, пов'язані із сприйняттям ситуації. Бо від цих якостей залежить, якими будуть його дії у відповідь, виражені в слові або русі.
Таким чином, акторові в будь-який момент сценічного життя його героя потрібно: оцінит...
