зелковое фарбування стало відомим на початку XX століття, воно використовувалося в одязі та інтер'єрі: для покривал, завіс. У 70-і роки відродження інтересу до Сходу знову зробило узелковую техніку модною, вона широко застосовувалася для прикраси одягу в стилі хіпі.
1.3 Виконання декоративної композиції для холодного батику
Виконання сюжетно-декоративних композицій
Композиція - основа розпису, і від того, наскільки вона буде продумана, залежить кінцевий результат. Батик і розпис на шовку відносяться до декоративних видів мистецтва і мають свою текстильну стилістику. Незалежно від того, що художник хоче зобразити, вся композиція будується за законами текстильної графіки. Дуже важливо знайти грань між реалізмом і текстильної стилістикою при зображенні пейзажу, натюрморту, жанрових сцен і монументальних композицій і т.д.
Робота над композицією полягає у свідомому знаходженні композиційних рішень у кожному окремому випадку залежно від поставлених собі художником завдань, від усього його творчого ставлення до світу.
У значній мірі характер композиції визначається ритмом - одним з найважливіших художніх засобів створення твору декоративно-прикладного мистецтва.
Ритм - це закономірне чергування сумірних елементів малюнка, що сприяє досягненню ясності і виразності композиції, чіткості її сприйняття. З ритмічним початком людина постійно стикається, спостерігаючи природні явища: у природному розподілі листів на стеблах рослин, в чергуванні набігаючих хвиль, колах, що розходяться по воді від кинутого каменя. Велика роль ритму в музиці. Існують свої системи в простій ритміці народної пісні, що складається з повторюваних куплетів, і в складній композиції симфонічного твору, часом побудованого на основі тієї ж народної пісні, але збагаченої більш складними ритмічними варіаціями і різноманітною оркестровкою, що дають можливість надати тієї ж мелодії нове звучання, більш монументальне і значне.
Послідовний розподіл елементів композиції художнього твору - збільшення або зменшення відстаней між ними, зміна заповнювання візерунком до країв або середині виробу - також варіювання руху в певному ритмі.
Ритмічна побудова в текстильному малюнку досягається різними прийомами:
а) рапортним повторенням візерунка, при якому елементи композиції рівномірно чергуються на площині виробу на основі різного типу сіток. Сітка може бути побудована з квадратів, трикутників, ромбів або прямокутників, розташованих у певному порядку. Таке розташування найчастіше зустрічається в метрових декоративних і платтяних тканинах. У штучних виробах цей прийом застосовують тоді, коли за принципом рапортного побудови вирішується середина, що закінчується гладкою облямівкою. На відміну від метрових тканин тут розмір і розташування рапорта повинні бути розраховані таким чином, щоб по краях виробу він укладався цілком. Навіть при дуже чіткої і простий сітці відмовляються від багаторазового повторення одних і тих же елементів на всьому полі декорованого виробу, часто розряджають або, навпаки, навантажують центр;
б) розташуванням елементів малюнка по убутному чи наростаючому ритму. Цей прийом можна простежити в стародавніх зразках народного мистецтва: в тканих і вишитих фартухах, рушниках, рукавах, подолах жіночих і чоловічих сорочок-з характерним для них надзвичайним багатством ритмічних сполучень орнаментальних смуг. У найпростіших композиціях зі смуг створюється враження поступового витіснення одного кольору іншим;
в) симетричною побудовою малюнка. Симетрію слід розуміти не тільки як дзеркальне повторення малюнка щодо вертикальної або горизонтальної осі. Вона може мати і діагональне напрям або довільний нахил. Найчастіше ритмічну організацію малюнка спрощено розуміють тільки як симетричне двох- або чотириразове повторення будь-якого мотиву. Як правило, при такій композиційній побудові виходять механічні стики в місцях з'єднання повторюваних орнаментальних груп. З усіх можливих симетричних побудов найбільш цікава зворотна симетрія, коли орнаментальна група повторюється щодо осі симетрії в переверненому на 180 ° зображенні. Малюнок повинен логічно розвиватися відповідно до задуманого рішення;
г) вільним розподілом орнаменту по всій площині украшаемой речі.
У цьому випадку елементи, розташовані на протилежних краях вироби, врівноважені - вони подібні по величині і загальному силуету. Це не виключає і таких рішень, при яких малюнком може бути заповнений тільки один кут або одна сторона розписного хустки, тканої скатертини, що вийшла серветки. Рівновага композиції в цьому випадку досягається колірним рішенням, Ритмічно організований малюнок легко перетворюється в орнамент - основ...
