льози, істерики людей, благання про допомогу. Емоційна складова доповнена іншими ознаками - стан одягу, вираз обличчя, поза і контекст події. Всі ці деталі - потужний засіб впливу на публіку. Найчастіше такі фотографії, виражені у вигляді фоторепортажу або фотоінформації, несуть мета показати всю тяготу події, попередити і звернути увагу людей, що не потрапили в цю біду. Стаття тут є не стільки стрижнем, скільки допоміжним матеріалом і навіть просто поясненням зображеного. Жанр статті вибирається адекватно ситуації, звичайно це репортаж з чіткими моментами події, але іноді це може бути коротким новинним матеріалом. Взаємодія тексту та ілюстрації тут є вершиною журналістської етики в цілому. З одного боку журналісти (в їх числі маються на увазі і фотографи) намагаються показати тяжкість події, його соціальну значимість. Етика фоторепортера в даному випадку спрямована на відому тезу «не нашкодь». З іншого боку, показ беззахисною особистості (найчастіше це навіть не публічна особа) в процесі її драматичного страждання, горя може завдати душевну травму, як самому зображеному людині, так і його родичам, оточуючим людям.
Як створити яскравий, що запам'ятовується кадр і не нашкодити, не перейти межу моральних засад і етичних міркувань? Це питання не стільки етичний, скільки психологічний. Фотожурналіст вольний зробити кадр так, як вважатиме за потрібне, якщо це не порушує правову сторону справи. Величезну роль тут відіграє процес редагування, остаточної оцінки редакторів, думка самого журналіста, до чиєї статті підібрані знімки. Якщо все ж «важкі» фотографії потрапляють на сторінки видання, всі люди, зайняті в даному процесі, будуть відповідальними особами.
Ще один етичний аспект, на який все рідше звертається увага в деяких виданнях - сексуальна благопристойність. Це один з найскладніших питань журналістської етики, який вирішується, насамперед, виданням, точніше його орієнтацією або ілюстративної політикою. Сучасна преса перевершує не в кращу сторону з цієї проблеми всі наявні засоби масової інформації, за винятком інтернету. Багато видань вже не обходяться без таких знімків на своїх сторінках, так як вони сильно привертають публіку, створює видиму картину вседозволеності. На сторінках журналів і газет, що друкують подібну ілюстрацію, дуже часто зустрічається фотомонтаж. Фоторепортер, таким чином, відходить на другий план і важливий тільки в разі прихованого репортажу або створення особистого портфоліо. Головну роль тут відіграє обробка кінцевого знімка, за що відповідають редактори ілюстративної інформації.
Приклади з історії
Одним з яскравих прикладів, широко розкриває необхідність розглядати кожен знімок з боку не тільки естетичної досконалості, але і з моральної точки зору, є знаменита робота «Голод в Судані» південно-африканського фоторепортера Кевіна Картера.
Фотографія, зроблена Картером, облетіла весь світ і принесла йому популярність, але крім того, зробила його глибоко нещасною людиною, якого якщо і не засуджували, то точно не розуміли багато.
Знімок «Голод в Судані» був зроблений на початку весни 1993 року. У той рік Кевін Картер спеціально прилетів до Судану, щоб знімати сцени голоду в маленькому селі. Після тривалої фотозйомки померлих від голоду людей в селі, він вийшов на поле, щоб відпочити. Тут фотограф почув тихий плач. Озирнувшись, він побачив лежачу на землі маленьку дівчинку, по всій видимості, вмираючу від голоду. Кевін хотів сфотографувати її, але раптово в декількох кроках приземлився гриф-стерв'ятник. Дуже обережно, намагаючись не злякати птицю, фотокореспондент вибрав найкращу позицію і зробив знімок. Після цього він почекав ще хвилин двадцять, сподіваючись, що птах розправить крила і надасть йому можливість зробити кадр краще. Однак очікування його не виправдалися - гриф стояв на тому ж місці, не рухався. Кевін відігнав її, в цей момент дитина стала рухатися далі. Фотограф сів біля дерева і заплакала, йому раптом дуже захотілося обійняти свою дочку.
Через день він повернувся в Йоганнесбург (ПАР). У цей час голод в Судані був «модною» темою і «Нью-Йорк Таймс» відразу ж купив його фотографію. 26 березня 1993 вона була опублікована. Фотографія відразу ж став символом тяжкого становища в Африці, а Кевін Картер став знаменитістю. Визнання прийшло трохи пізніше - в травні 1994 року, коли Кевін Картер отримав Пулітцерівську премію.
Однак на цей знімок звернули увагу журналісти багатьох газет, які не просто критикували Картера за бездушність, а називали його хижаком, люди надсилали листи фотографу, в яких запитували його про те, що ж сталося з дівчинкою, жива Чи вона ...
Пізніше Картер говорив друзям, що шкодує про те, що не допоміг дівчинці: адже поруч був табір Об'єднаних Націй, де голодуючим надавали ...
