тиною всієї опери є фінальний хор
«O Sole! Vita! Eternita! »(« Про життя! Про вічність! Про любов ») [54], побудований на темі арії Калафа « Nessun dorma ». Така тематична «арка» підводить своєрідний підсумок цієї опери. Хор прославляє щасливу пару, а також доводить, що любов - найголовніше на світі.
Висновки
Опера «Турандот» Дж. Пуччіні - епічний твір, що володіє всіма рисами оповіді піднесено-романтичного плану. Композитор вражаючим чином схрестив романтичні риси класичної «великої опери» seria з антиромантичні художніми настроями початку ХХ століття. Романтична стилістика проявляється в драматично наповнених масових сценах і в основоположної ролі хору (учасника дій, коментатора подій), казкової умовності і повчальності сюжету, видовищності сценічних ситуацій, перебільшеною екстатично почуттів. Антіромантізм знаходить своє вираження в елементах стилізації, в імпресіоністичній характері музики, підкреслює колористичним звучанням оркестру, а також у жанровій мозаїчності, що тягнеться від епосу до лірики, від піднесеного трагізму до тонкої іронії (сцени з міністрами).
Принцеса Турандот, якою її створив Пуччіні, близька виникло в епоху модернізму образу «femme fatale» - фатальної жінки. Така героїня грає в житті чоловіка трагічну роль. Або вона залишається недосяжною назавжди (він страждає або гине), або він домагається близькості з нею (і тоді гинуть або обидва, або виникає любов). У Європі рубежу XIX-XX століть жінка стає символом неможливості партнерства - в літературі і музиці панують фатальні Кармен (Ж. Бізе), Лулу (А. Берг), Соломія (Р. Штраус). Перетворити Турандот, що вбиває чоловіків, в люблячу жінку - рішення не театральної, а життєвої проблеми того часу.
Цікаво те, що «Турандот» Дж. Пуччіні через образ Ліу опера сюжетно пов'язана з філософією Вагнера і своєрідно перетворює його Цикл Троянди. З трьома протиборчими бажаннями в опері - домінувати, любити і спокутувати - Пуччіні поступив таким чином: Ліу отримала всю любов і ніжність, притаманну попереднім героїням, так що вона буде любити і спокутувати. А Турандот дістався вбивчий інстинкт, який повільно, але вірно зростав в кожній героїні опер Пуччіні, починаючи з Манон Леско, тому вона буде домінувати. Вся любов, яку зазвичай живить пуччініевская героїня, дісталася Ліу, в той час як Турандот не відчуває нічого, окрім бажання знищити. Що у цих двох жінок загального, так це те, без чого героїня Пуччіні не може існувати, а саме - бажання повністю контролювати долю головного чоловіки-персонажа, домінувати над ним. Хоч всі промови Ліу благально по тону, але в останній сцені вона демонструє непохитну прагнення контролювати життя Калафа, яка залежить від відповіді дівчини. Ліу вирішує врятувати Тимура і принца, завоювати для останнього Турандот і спокутувати грішну душу принцеси. Пуччіні зробив, як в «Парсіфаль» Вагнера, тільки поцілунок Кундри, і спокута грішника тут переставлені місцями. Через мучеництво Ліу, яка стає справжнім Спасителем, Турандот отримує божественне прощення, як Кундри, коли Парсіфаль її охрестив.
За заміткам, залишеними Пуччіні, Ф. Альфано відновив фінал опери - серце Турандот тане від поцілунку Калафа, пробуджуючого в невинної принцесі силу кохання. Цей поцілунок і є інціірующій поцілунок Кундри.
Цикл Троянди Джакомо Пуччіні (мається на увазі послідовність пуччініевскіх опер, від «Вілліс» до «Турандот», з виключенням з циклу «Джанні Скіккі») - такий дивний, такий особистий, такий прекрасний - закінчується там, де Артуро Тосканіні відклав паличку на світовій прем'єрі «Турандот». Він завершується смертю героїні (Ліу) на зорі і обіцянкою любив її чоловіка (Тимура) піти за нею на вічний спочинок в Ніч, де немає світанку. Цикл Троянди закінчується виконанням мрії про нескінченної любові в нескінченній ночі, і, може бути, це на краще.
Список використаної літератури
1. Богоявленський С. «Італійська музика першої половини ХХ століття».- Л., 1986.
2. Веризм//Коротка літературна енциклопедія т. 1. М., 1962. С. 926.
. Данилевич Л.В. Джакомо Пуччіні.- М .: Музика, 1969.
4. Кенігсберг А. Деякі прийоми музичної драматургії Дж. Пуччіні та сучасна зарубіжна опера.- Л .: Музгіз, 1963.
5. Кириліна Л. Італійська опера першої половини ХХ століття.- М., 1996.
6. Левашова О. Пуччіні та його сучасники. М., 1980.
. Нестьев І.В. Джакомо Пуччіні.- М., Музгіз, 1963.
8. Пуччіні Дж. Турандот. Лірична драма в 3-х діях, 5 картинах. Клавір. М., «Музика», 1980.
9. Чаптикова Т. Міфологічне і ритуальне в опері Пуччін...
