про «політичний театр, в якому и Свідомо, и підсвідомо Сталін здійснював режисуру»; у такому ж театральному СЕНСІ спріймаються досліднікамі ї Державні ігри - ігри священної власти. Про це свідчіть и прикметних у зв язку зі становленням фашістської містерії театральність поведінкі Муссоліні, пишучи про которого, біограф Постійно вжіває словосполучень «дешева театральщина», «театральні ефект», «театральні пози», «театралізована Юрба чорносорочечніків», «театральність НЕ булу его другою натурою, вона булу его сутта »,« Йому Потрібний безупинності ряд «театральних ефектів», щоб підтрімуваті в мире Постійний стан занепокоєння »,« для его бенефісу булу зрежісована спеціальна театральна сцена: одинадцять разів натреновані депутати піднімаліся з Місць, вісловлюючі гучно одобрения » , «військові заплави, як и много чего Іншого, часто являли собою не більш чем театральні декорації и могли буті побудованімі просто так, для статистики. Ніякого виробництва від них не очікувалі ». Аж ось і сакральних куля поведінкі вождя: «Муссоліні іноді чинів Опір або прікідався, что лагодити Опір Надто непомірнім лестощам и казав, что Йому НЕ подобається, коли люди намагають сделать з него надприродной людину або святого. Проти диктатора мусів спорудіті бар єр между своєю особістістю и послідовнікамі, и вірний інстинкт підказав Йому, что найкращий способ впліваті на уяву - розпустіті чуйно, что ВІН Ніколи НЕ поміляється. ВІН ставши переконувати себе, что ним управляє «Таємнича сила», Завдяк Якій ВІН пріймає правильні решение, що не потребуючи ні критики своих Дій, ні порад ». «Італія, - казав ВІН, - це Величезне театральний майданчик и ее Лідери повінні служити оркестром, что Забезпечує его контакт Із народом». Часткового секрет его успіху пролягав у властівому Муссоліні зневажлівому ставленні до мас, Які так легко обдуріті и підкоріті Собі. ВІН спріймав народ наче дітей, котрой нужно допомагаті - «вони дурні, брудні, що не вміють працювати и задовольняються дешевими кінофільмамі». Однако ВІН БУВ радій відкріттю, что отара - ВІН очень любив Уживати самє це слово - Із вдячністю пріймає ненависть и муштру вместо рівності и свободи. Если Їм дати хліба и видовища, смороду Цілком зможуть обійтісь без Ідей, за вінятком тихий, что хто-небудь спеціально прідумає для них. «Юрба не винних прагнуті знаті, вон винна віріті; вона винна підкорятіся и прійматі потрібну форму ». Як только масі зрозуміють, что НЕ здатні Самі Скласти якусь мнение, смороду захочуть діскутуваті або сперечатіся, смороду віддадуть предпочтение підкоренню команді [36, 258-282] ». Театральність поведінкі дуче НЕ булу Випадкове, Аджея, свідомий своєї мети, ВІН казав: «Мі создали міф; міф - це віра, благородний ентузіазм, ВІН не винних буті реальністю. Наш міф - нація, котрой ми Хочемо превратить в конкретних реальність [36, 224] ».
Так само й «найголовнішій театр Німеччини часів Гітлера розігрувався не на сцені, а на ВУЛИЦЯ, майданах, урочистих зборах и мітінгах, а Головня протагоністом цього театру БУВ, поза сумнівом, сам Гітлер [36, 222]. ». Йозеф Геббельс залиша такий описание виступа Гітлера-оратора и свое враження від сприйняттів его гри: «... Я не розумію, что зі мною коїться. Наче в тумані бачу, як підводіться кілька солдат и кричати «ура». Альо одна Усього цього НЕ помічає. Той, що говорити там, нагорі. Одкровення! Серед Руїн стоит ВІН, піднімаючі прапор. І Одразу навколо мене опіняються рідні люди. Це все брати. Я йду, ні, мене Несе з трибуни. Там я стою довга і вдивляєсь в лица Єдиного. Це не оратор. Це - пророк! Неначе на Страшному суді. Я вже НЕ усвідомлюю, что роблю, неначе божеволію. Кричу «ура». І Ніхто Цьом НЕ дівується. Тієї, нагорі, на мить зупіняє на мені свой погляд. Це - наказ. З цієї миті я неначе знову народж. Я усвідомлюю свій шлях [36, 223] ». Закоханий у театральні методи, Гітлер и більшість своих операцій здійснював основном як своєрідні «переодягання». Невіпадково Юрген Габермас пише про демонстраційно-зображувальних аспект фашістського панування и про парламент, Який «з встанови для дебатів становится установою для демонстрування». У того ж таки Тоні писали газети Двадцятий років и про виступа Геббельса на мітінгах: «Якийсь пан Геббельс зіграв Вистава одного актора».
Чімдалі театральнішімі стають усі СФЕРИ громадського життя, - зокрема, відбувається театралізація спорту - спорт, як інструмент ідеологічної ОБРОБКИ Суспільства, видовищних естетика спорту, театральність спорту ТОЩО.
Олімпійські ігри є, мабуть, найяскравішім проявити виконан «відновленої поведінкі» у глобалізованому суспільстві.
У Першому розділі «Театральність - предмет наукового дослідження» ми описали вияви Поняття від доби антічності, аж до ХХ століття. Театральність ми простежуємо у мовчанні Сократа, подивимось Катеріні ІІ, політіці Муссоліні и публічніх виступа Гітлера. Альо формація категорії и терміна почінається лишь у 90-...
