різноманітне в рухах і в групах оголених тіл, що падають з неба і спадають в надра землі, перетворюючись на дияволів різного виду, страшних і потворних; і вигадка ця безумовно вигадлива "
25 вересня 1534 помер папа Климент VII. Мікеланджело, на його щастя, не було тоді у Флоренції. Він давно жив у постійному страху. Племінник Климента VII, герцог Алессандро ненавидів його і, якби не заступництво папи, давно б наказав убити його. Ця неприязнь ще більш зросла, когода Мікеланджело, не бажаючи сприяти більшому закабалення Флоренції, відмовився побудувати цитадель, яка панувала б над містом.
У шістдесятирічної віці, 23 вересня 1534, Мікеланджело переїхав до Риму, де і залишався до самої смерті, в 1546 році він навіть отримав римське громадянство.
Відомо, що майстер час від часу повертався до роботі над гробницею папи Юлія II, але останні тридцять років життя Мікеланджело ознаменовані поступовим відходом його від скульптури і живопису і зверненням переважно до зодчества і поезії.
Повільно, але неухильно перевертається одна з найблискучіших сторінок в історії світової культури. Нова епоха прийшла на зміну золотий порі італійського гуманізму. Мікеланджело затвердив своїми образами величаву силу людської особистості, але таке твердження позначилося тільки в мистецтві, і це було трагедією, яку він, ймовірно, передчував.
Тридцяті роки XVI століття. На папському престолі - престарілий Павло III з дому Фарнезе, теж побажав монополізувати геній Мікеланджело для своєї слави. Негайно після свого обрання новий тато викликав Мікеланджело, наполягаючи на тому, щоб він працював на нього і залишався при ньому. Але Мікеланджело був у той час зв'язаний договором з герцогом урбінських. Почувши це, розгніваний старий заявив: В«Уже тридцять років маю я таке бажання, невже ж, ставши папою, його не вчиню? Порву договір: бажаю, щоб ти служив мені В».
За словами Вазарі, Мікеланджело хотів було знову бігти з Риму, проте врешті-решт В«розсудливо злякався влади папиВ» і підкорився йому. Час був досить напружений. Реформація, шанована В«нової єрессюВ», вивільняє цілі народи від залежності Ватикану. Підвалини католицької Церкви підірвані, вчення Лютера і Кальвіна проникають мало не в усі країни Західної Європи. Ватикан люто чинить опір. На реформацію він відповідає контрреформацією, відкиданням всіх світлих досягнень гуманізму, вимогою повного підпорядкування людської особистість церковному догматизму. Грізний для непокірних караючий меч Ватикану. При тому ж Павлові III в Італії запалають вогнища інквізиції, а новий орден єзуїтів з гаслом В«Мета виправдовує засобиВ» незабаром проявить діяльність, кіт раю додасть самому його назві похмурий номінальний зміст.
Папа Павло III доручив Мікеланджело написати на вівтарної стіні все тієї ж Сікстинської капели євангельську сцену В«Страшного судуВ» (замовлення був отриманий у 1533-1534 рр..). Над цією фрескою майже у двісті квадратних метрів Мікеланджело працював (з деякими перервами) шість років. p> 1 вересня 1535 Павло III видав спеціальний наказ, в якому Мікеланджело призначався головним скульптором, живописцем і архітектором Ватиканського палацу.
8.2 Судження про фресці В«Страшний суд В»
памфлетиста П'єтро Аретіно, людина досить безпринципний, але розуму гострого та проникливого, почувши, що Мікеланджело працює над В«Страшним судомВ», заявляв у листі до нього: В«Я відчуваю, що "Страшним судом", який Ви тепер пишете, Ви хочете перевершити початок, залишене Вами на склепіннях Сікстинської капели ... Ваші картини, підкорені Вашими ж картинами, Вам дадуть славу торжествувати над самим собою. Хто б не здригнулася, приступаючи до такої жахливої вЂ‹вЂ‹темі? Я бачу жах на обличчях живих, загрозливі лики сонця, місяця і зірок ... Я бачу життя, превращающуюся в вогонь, повітря, землю і воду. Я бачу там, в стороні, природу, в жаху зіщулилася у своїй старезної і безплідною старості. Я бачу час, висохле від страху, тремтяче, досягла свого кінця ... Я бачу життя і смерть, охоплені жахом і сум'яттям, одну - втомлену підбирати мертвих, і іншу - захищає живих від удару ... В»
В«Схема сама по собі дуже грандіозна. Христос висунутий зовсім наверх, що діє дивно сильно. Він готовий схопитися, і, коли на нього дивишся, здається, що він росте. Навколо нього в страхітливій тисняві товпляться мученики, що вимагають помсти: все ближче підступають вони, все більше стають їх тіла - масштаб змінюється абсолютно довільно, гігантські фігури зсуваються в нечувано потужні маси. Ніщо одиничне більше не підносить голосу, важливі лише одні групові маси. До самого Христа як би привішена фігура Марії, абсолютно несамостійна, на зразок того як нині в архітектурі підкріплюють окремий пілястр супутнім полупілястром В»Вельфлин.
В«Народжений і виріс в епоху, коли його гуманістичні ідеали і почуття оголеного тіла могли бути оцінені по достоїнству ... Мікеланджело примушений був жити в епоху, яку...
