один блакитно-синій тон далеких планів. Раніше всіх губляться з виду сині, зелені фарби, зливаючись з блакитними далями. Пізніше зникають жовті, помаранчеві і, нарешті, червоні. Останні, будучи яскраво освітлені, відчуваються на великій відстані.
Чорні предмети на відстані огортаються блакитним повітрям, здаються синіми. Розсіяні в повітрі блакитні промені денного світла застеляють темний предмет, так як світло, відбиваний його поверхнею, дуже слабкий. Світлі предмети, особливо білі, помітні здалеку. Їх відбите світло проникає крізь повітряний шар на велику відстань. Світлі предмети на далеких перспективних планах втрачають в деякій мірі светлоту і в силу розсіювання світла набувають теплий відтінок, як це було вже відмічено при розгляді кольору білих хмар на горизонті і в зеніті; відблиски на хмарах переднього плану виглядають сліпуче білими, у міру віддалення - жовто-помаранчевими, на горизонті - зовсім рожевими.
світлотіньовими контрасти, різкі на передньому плані, поступово пом'якшуються і на великій відстані зливаються в один загальний тон. Чим контрастніше світлотінь в зображенні, тим більше предмет виходить на передній план; чим м'якше контраст, тим зображення більше йде вдалину. Завдяки тому, що світлотінь предметів стирається, світлотіньової контраст розчиняється в повітрі, предмети на відстані втрачають об'ємність, рельєфність, набувають силуетні, площинні риси.
Фактура і дрібні деталі поглинаються, крадуться повітряним шаром. Предмет на відстані набуває більш узагальнений характер. Фактура матеріалу, дотикова предметність форми, її видима масивність за законами повітряної перспективи поступаються місцем узагальненому примарного і плоскому силуету.
Отже, правильна характеристика зміни забарвлення светотеневого контрасту і обриси предметів в повітряному середовищі є засіб зображення повітряної перспективи [14, с. 84-85].
Світлова перспектива характеризує відстань предметів від джерела світла. Вона виникає в умовах нерівномірного освітлення. Вдень, при однаковій силі світла на всьому видимому просторі, явища світловий перспективи непомітні. Але вранці, наприклад, коли зі сходу приходить день, а на захід йде ніч, предмети на сході - світліше, на заході - темніше. У зображенні ранкового пейзажу, видимого на сході, предмети переднього плану доводиться робити темними, предмети далеких планів - сильнішими, на горизонті - абсолютно яскравими, скільки дозволять можливості фарб. У пейзажі, видимому на заході, предмети переднього плану будуть світлими, вдалині - зануреними в морок минає ночі.
Ранкове стан пейзажу передається глядачеві, бо передній план написаний холодним і темним, тоді як дальній - в теплій і світлій гаммі.
Кольори, холодні самі по собі, не мають властивості віддалятися, а теплі виступати, як іноді стверджують, посилаючись на те, що на дальньому плані переважають холодні, а на передньому теплі тони. Здебільшого це так і буває, але блакитні кольори видаляються, а жовто-оранжеві виступають не тому, що вони мають такий відтінок, а тому, що холодні тони в протилежність теплим переважають на відстані і залишають звичне впечатління дали.
У природі ми можемо спостерігати приклади, коли холодні кольори виступають на передній план, а кольори теплі йдуть углиб. Наприклад, на заході сонця всі далекі плани набувають вогненно-червоний колір, а предмети переднього плану - холодно-сині кольори. В умовах вечірнього світла теплі тони йдуть вдалину, холодні кольори виступають вперед.
Таким чином, закономірні зміни обрисів, светлоти і забарвлення предметів є важливими мальовничими координатами в зображенні перспективи [15, с. 34].
Для того, щоб простежити як закони повітряної перспективи відображаються у пейзажі, давайте проаналізуємо картину І.І. Шишкіним «Полудень. В околицях Москви ».
Горизонт узятий художником в нижній частині полотна. Йде вглиб дорога стала одним із засобів виявлення просторової глибини пейзажу. Відповідно до вимог повітряної перспективи на першому плані дана більш чітка і контрастна світлотінь, ніж удалині. Ближче до зеніту неба темніше, ніж у горизонту. Сонце знаходиться високо перед глядачем, завдяки чому фігури силуетних, а тіні від них направлені до глядача. Купчасті хмари висвітлені з протилежного від глядача боку, і тому на картині показано тільки вузькі світлі відмежування їх, тобто вони зображені «контражуру» [7, ??с. 131].
З даного параграфа слід зробити висновок, що перспектива сприяє виробленню навичок такого зображення предметів і явищ видимого світу, яке відповідає нашому зоровому сприйняттю. Лінійна перспектива відноситься до розділу нарисної геометрії і тому досить складна, вимагає спеціальної підготовки. Для вивчаючих образ...
