відних жанрам політичного кіно відносяться: детектив, що розповідає про судові злочинах і корупції державного апарату ( Визнання поліцейського комісара прокурору республіки raquo ;, Слідство закінчено - забудьте Д.Даміані, Справа Маттеї raquo ;, ясновельможних трупи Розі , Сто днів в Палермо Д.Феррари); антифашистські фільми ( Вбивство Маттеотті Ванчіні, Конформіст Б.Бертолуччі, Площа Сан-Бабіла, 20 годин К.Лідзані, Ми так любили один одного Е.Сколи). До жанру політичного кіно відносяться також історико-революційні фільми типу Аллонзанфан братів Тавіані, фільми про революційний робітничому русі - Сакко і Ванцетті Д.Монтальдо, Тревіком-Турин Сколи. Один із провідних жанрів політичного кіно - політична комедія або політичний памфлет: Хочемо полковників! Raquo; М.Монічеллі, Слідство у справі громадянина поза всякими підозрами raquo ;, Власність більше не крадіжка Е.Петрі та ін. У них шаржоване зображення режиму і його представників поєднує реалізм з умовністю і гротеском. У політичних фільмах по-новому розкрився талант таких акторів, як Дж.М.Волонте, Л.Вентура, Ф.Неро, М.Плачідо.
Інтерес до політики позначився і в творчості Л.Вісконті, Антоніоні, Фелліні. Однією з головних тем фільму Антоніоні Забриски-пойнт стає молодіжний рух протесту, а у фільмі Професія: репортер поставлено питання про місце людини в сучасних політичних подіях. Загибель богів Вісконті сьогодні вже став класикою антифашизму, а в Репетиції оркестру - В алегоричній формі відтворює політичну ситуацію в нинішній Італії.
Війна - ключ до розуміння неореалізму. Це величезна подія потрясло душі людей, і кожен по-своєму спробував передати в кіно це грандіозне потрясіння. Незважаючи на всю складність обстановки, неореалізм не міг вичерпатися, хоча йому і довелося піти на багато поступок. Він страждав від утисків свободи, від чого страждала і вся країна. Нове кіно втрачає свою винятковість, ту майже повну незалежність, яка до цього часу була прерогативою неореалізму і відрізняла його від інших галузей культури і від політики. Але проти неореалізму було пущено в хід занадто багато коштів, щоб він міг зберегти єдність. Злякалися навіть кращі його представники. З 1951 року неореалізм настільки міцніє, що можна говорити вже про італійську школі кіно. Усюди йдуть суперечки про «неореалістичною поетиці», в 1951 році з'являється перша книга п?? даного питання, це книга Карло Бо «Що таке неореалізм». У 1953 році доказом існування «школи» неореалізму з'являється і на екрані, це фільм «Любов у місті». Нестабільність політичної життя, постійні урядові кризи, розгул тероризму і неофашизму - все це відбивається на настрої і тематиці картин останнього десятиліття. Для нового періоду італійського кіно характерний відхід від відверто політичної проблематики, від естетики документалізма, на зміну яким приходять прагнення до філософських і соціальних узагальнень, поглиблений психологічний аналіз, інтерес до жанру притчі. На екранах демонструються фільми, що зображують складні, хворобливі явища в житті суспільства. У ці роки був створений цілий ряд картин, в яких критика капіталістичної дійсності прозвучала не менше гостро, ніж раніше. Рівень італійського кінематографа в цілому залишається високим. Режисери не втратив віру в можливість позитивних змін, в сили, здатні ці зміни здійснити. У фільмах ставляться проблеми народної революції, оживають краще традиції неореалізму, робляться цікаві спроби подальшого розвитку мови кіно.
ВИСНОВОК
Італійський екран висунув на перший план документалістику. На екран вихлюпнулася саме життя, життя як воно є. Таке кіно вплинуло на молодих працівників кіномистецтва, про що говорила преса. Переглядаючи фільми неореалістичного напрямки, може скластися враження, що вони сумні, безрадісні, оповідають тільки про тяготи і поневіряння повоєнних років. Але неореалісти правдиво показували дійсність, вони не бажали її скрашувати або прикрашати. Загальний настрій їх незмінно був життєстверджуючим і гуманним, в їхніх творах були добрі і благородні почуття, народний гумор. Неореалізм - це така течія в мистецтві, яке орієнтується на «суспільної людини», тобто на людину, що розглядається в його найважливіших взаєминах з навколишнім світом. Виявити серед різних компонентів філософську основу неореалізму і є однією з головних завдань нової культури. Неореалізм потряс основи всієї будівлі італійської буржуазної кінематографії, майже на 10 років став панівним напрямом в італійському кіно. Вплив неореалізму поширилося на кіностудії Голлівуду і Парижа, Праги і Варшави, Лондона і Буенос-Айреса. Неореалізм залишив шедеври, які живі й понині і будуть живі завжди. Світове значення цього напрямку визначається тим, що він - заради утвердження демократичних суспільних ідеалів, в ім'я боротьби народу за свої життєві права - вивільнив весь творчий потенціал італійських режисерів, ...
