и, розгул тероризму і неофашизму - все це не може не відбиватися на настрої і тематиці картин. Для цього періоду італійського кіно характерний відхід від відверто політичної проблематики, від естетичного документалізма, на зміну яким приходить прагнення до філософських і соціальних узагальнень, поглиблений психологічний аналіз, інтерес до жанру притчі. На екранах демонструються фільми, що зображують складні, часом хворобливі явища в житті суспільства. Але в ці роки був створений і цілий ряд картин, в яких критика капіталістичної дійсності прозвучала не менше гостро, ніж раніше. Рівень італійської кінематографії в цілому виявився високим. Свідчення тому - останні стрічки Антоніоні та Фелліні, картини так званого середнього покоління режисерів: Бертолуччі, братів Тавіані, Розі, Скола та інших. Такі фільми, як XX століття Бертолуччі, Батько-господар raquo ;, Ніч святого Лоренцо raquo ;, Хаос братів Тавіані, Дерево для черевиків Е.Ольмі, Фонтамара Лідзані, говорять про те, що режисери не втратили віру в можливість позитивних змін, в сили, здатні ці зміни здійснити. У названих картинах ставляться проблеми народної революції, оживають кращі традиції неореалізму, робляться цікаві спроби подальшого розвитку мови кіно.
Наприкінці 60-х - початку 70-х рр. намітилася загальна тенденція к політизації мистецтва у зв'язку із загостренням політичної боротьби, успіхами лівих сил, молодіжного руху протесту, що сколихнуло весь західний світ. У картинах Пазоліні, Тавіані, Бертолуччі ще раніше порушені теми молодіжного протесту проти буржуазного суспільства, тема народної революції, розроблялися нові принципи зображення: документалізм у поєднанні з метафорою, узагальненням, символікою. У цей час починають складатися основні жанри та напрямки політичного кіно, яке в Італії досягло найвищого розквіту в першій половині 70-х р У кращих творах політичного кіно знову заявили про себе прогресивні традиції неореалізму. Антифашистська спрямованість, критично соціальний настрій зближує політичне кіно з виробництвом неореалізму.
Разом з тим політичне кіно продовжувало викриття пороків буржуазного суспільства, розпочате сатиричною комедією вдач. Але тепер увага його творців змістилося з соціально-етичної проблематики у бік критики політичних інститутів. До провідних жанрам політичного кіно відносяться: детектив, що розповідає про судові злочинах і корупції державного апарату ( Визнання поліцейського комісара прокурору республіки raquo ;, Слідство закінчено - забудьте Д.Даміані, Справа Маттеї raquo ;, ясновельможних трупи Розі , Сто днів в Палермо Д.Феррари); антифашистські фільми ( Вбивство Маттеотті Ванчіні, Конформіст Б.Бертолуччі, Площа Сан-Бабіла, 20 годин К.Лідзані, Ми так любили один одного Е.Сколи). До жанру політичного кіно відносяться також історико-революційні фільми типу Аллонзанфан братів Тавіані, фільми про революційний робітничому русі - Сакко і Ванцетті Д.Монтальдо, Тревіком-Турин Сколи. Один із провідних жанрів політичного кіно - політична комедія або політичний памфлет: Хочемо полковників! Raquo; М.Монічеллі, Слідство у справі громадянина поза всякими підозрами raquo ;, Власність більше не крадіжка Е.Петрі та ін. У них шаржоване зображення режиму і його представників поєднує реалізм з умовністю і гротеском. У політичних фільмах по-новому розкрився талант таких акторів, як Дж.М.Волонте, Л.Вентура, Ф.Неро, М.Плачідо.
Інтерес до політики позначився і в творчості Л.Вісконті, Антоніоні, Фелліні. Однією з головних тем фільму Антоніоні Забриски-пойнт стає молодіжний рух протесту, а у фільмі Професія: репортер поставлено питання про місце людини в сучасних політичних подіях. Загибель богів Вісконті сьогодні вже став класикою антифашизму, а в Репетиції оркестру - В алегоричній формі відтворює політичну ситуацію в нинішній Італії.
Обнадіює було творчість режисерів, котрі дебютували в кінці 70-х - початку 80-х рр .: Дж.Бертолуччі ( Я люблю тебе, Берлінгуер raquo ;, Секрети, секрети ), М. Т.Джордана ( Я люблю вас, прокляті raquo ;, Падіння повсталих ангелів ), Дж.Амеліо ( Удар в серці ), Н. Моретті ( Ечче бомби raquo ;, Золоті сни raquo ;, laquo ; Бьянка raquo ;, Меса закінчена ), комедиографов Р.Беніньі і М.Троізі, у фільмах яких реалістичне побутописання поєднується з ексцентрикою і бурлеском. Всі ці картини, різні за манерою, стилістиці, жанрами і на перший погляд камерні, відрізняються гострим почуттям сучасності, пошуками нового стилю і мови, продовжують кращі традиції італійського кіно.
V. Завершальний етап у становленні італійського неореалізму
Політичне кіно продовжувало викриття пороків буржуазного суспільства, розпочате сатиричною комедією вдач. Але тепер увага його творців змістилося з соціально-етичної проблематики у бік критики політичних інститутів. До про...
