ити в обхід второваних шляхів.
Хоча є думка, що єдиний гідний вихід із ситуації - повернення до авторської, суб'єктивної журналістиці, яка нав'язує читачеві свій власний погляд на речі.
. 2 Функції та формати сучасної музичної журналістики
На противагу журналістиці кіно, музичної критиці, як з'ясувалося, не тільки не вистачає критики, вона в ній гостро потребує на даний момент. З приходом інтернету музичні пошуки переважної кількості людей вперлися в навігацію сайту. Але що є машина? Вона не може дізнатися вас, вгадати ваш смак, точно підібрати саме те, що вам може сподобатися, грунтуючись на ваших смаках. Як би це банально не звучало, у машини немає душі.
Людина знудьгувався по живому порадника, по людині. По тих магазинах, куди ви могли прийти і поговорити з людиною, яка розбирається в тому, що продає. Він-то точно знає, що вам потрібно. Технології в цьому плані нас сильно підвели. Хоча проблема не в тому, що людина, яка сама не знає точно, чого шукає, з великими труднощами зможе знайти що-небудь, що задовольнить його смакам за допомогою фільтрів. Все більше число фахівців, та і простих слухачів задається питанням: а що, якщо технології - зовсім не вирішення проблеми придушення «інформаційного шуму»? Ця туга по людині проривається то й справа, приймаючи часом самі наївні форми - як в музичному сервісі Tastekid, назвавши свій фільтраційний механізм «Еммі» і представити його у вигляді намальованої дівчинки, яка нібито сама по-дружньому пропонує користувачеві звернути увагу на того чи іншого артиста. Всім ясно, що за порадами Еммі варто все той же машинний аналіз, а все ж мати справу з людською істотою - нехай і вигаданим - багатьом виявляється куди приємніше, ніж з рекомендаціями, виведеними списком в кутку екрану.
«А ще краще, коли тим хто полегшить ваш пошук стає реальна постать з ім'ям і авторитетом у музичному світі. Обличчям навігаційного сервісу The Filter стає Пітер Гебріел - відомий англійський музикант. Звичайно, сам сервіс - типова система-гібрид, але цей легендарний муздеятель представляє його в публічному просторі, розмірковуючи про двох хвилях цифрової революції: «Перша хвиля - це свобода вибору, друга - свобода від вибору», - і ось вже здається, що це не технологією, а він сам за допомогою The Filter дає цю свободу слухачам »[8].
Автор книги «Cult of the Amateur» Ендрю Кін викликав покупців на фінальних розпродажах перед закриттями останніх з могікан - музичних магазинів, що торгують компакт-дисками. «Чого вам буде не вистачати?- Запитував він.- Адже вибір в інтернеті на порядки більше ». «Продавців, - відповідали йому серед іншого, - місцевих консультантів, які дійсно люблять музику, дійсно знають її і завжди готові допомогти ...»
Людям, як виявилося,подобається прислухатися до того хто розбирається в питанні, авторитету, експерту. Ніякі фільтри, нехай навіть зроблені ідеально і в технічному плані і в плані дизайну, не замінять людини.
Машина не може замінити людину (у всякому разі поки що), як пише Кін: «Штучний інтелект - погана заміна смаком. Ніяка програма не може викликати того беззастережної довіри, яке ми відчуваємо до кінорецензій Найджела Ендрюса (Financial Times), А.О. Скотта (New York Times), Ентоні Лейна (New Yorker) або Роджера Еберта (Chicago Sun-Times) - вдумливим, талановитим, підкріпленим десятиліттями навчання і досвіду. Ніякої алгоритм не надасть ні літературного аналізу, який є в текстах Лондонського і Нью-Йоркського книжкових оглядів, ні тих музичних знань, що можна знайти в оглядах журналів RollingStone, Jazziz або Gramophone »[цит. по: 8].
Туга по авторитету професіонала розлита в повітрі - і ось вже гібрид MediaUnbound намагається поєднати традиційні навігаційні алгоритми з експертним відбором, а ресурс MOGко безлічі своїх автоматичних фільтрів додає штатних редакторів, намагаючись наслідувати хоч почасти тим же Rolling Stone і Jazziz. З цього випливає, що крім навігації, важлива все-таки ще й критика.
Тому критика, як і журналістика, навряд чи зникне, журналістика як здатність журналіста знаходити сенсації, головна функція журналіста [2]. Уміння зробити з інформації цікаву історію, сюжет. Люди можуть робити запаморочливі речі, але розповідати про них вони просто не вміють, і тому потреба в репортерів буде завжди. Хоча рецензії на альбоми не мають з цим нічого спільного, для цього навіть не обов'язково бути журналістом, щось закінчувати, потрібна просто впевненість і трохи грамотності. Довгі ж рецензії професіоналів, як зазначає критик Олександр Горбачов, вже мало хто читає, просто тому що музику простіше і швидше самому відшукати і послухати або навіть запитати людей які в ній розбираються безпосередньо. До того моменту як рецензія побачить світ, ті для кого вона пр...
