і, але не мали позитивної програми, що не бачили реальних суспільних сил, здатних перебудувати світ, і обмежили свій протест бунтів проти буржуазної цивілізації у всіх її проявах. Поети Орфея raquo ;, що заперечували суспільство, в якому їм доводилося жити, також обмежувалися одним лише запереченням, насмішкою над лускокрилими буржуа і формальним новаторством. Вони ламали традиційну форму, вводили вільний вірш, будували образи на алогическим суміщенні несумісного, зверталися до нарочито прозаїчним темам, грубістю намагалися вразити, епатувати raquo ;, буржуа. Їх творчість викликала справжній скандал. Офіційна преса знущалася над новим мистецтвом. Особливо діставалася найталановитішим - Фернандо Пессоа і Маріо де Са-Карнейро. Хлопчаки raquo ;, издававшие Орфей raquo ;, були оголошені психічно ненормальними. Футуристичні оди Фернандо Пессоа, підписані псевдонімом Алваро де Кампос raquo ;, розцінювалися як марення параноїка.
За Орфеєм послідувала низка журналів: Кентавр raquo ;, Вигнання raquo ;, Футуристична Португалія raquo ;, Современник raquo ;, Афіни raquo ;, навколо них групувалися люди мистецтва, що належали до першого покоління португальських модерністів. З плином часу вони стали спокійніше, стриманіше, залишили навмисно войовничий тон перших років. Період раннього модернізму тривав в португальській поезії до середини 20 років.
Наприкінці двадцятих років в Коїмбре, стародавньому студентському місті, група випускників найстарішого португальського університету заснувала літературний журнал Презенс ( Присутність ).
Творчість об'єдналися навколо цього журналу письменників і поетів стало другим, пізнім етапом розвитку португальського модернізму. Відкривши для себе Достоєвського, Пруста, Джойса, Лоуренса і інших, Презенсіссти першими (і в цьому їхня велика заслуга) широко ввели в португальську літературу психологічний аналіз, намагаючись розкрити глибини підсвідомого.
Жозе Режіо та інші учасники Прізенси вважали, що втручання в життя суспільства не входить у завдання літератури, ратували за незалежність мистецтва і людей мистецтва від якої б то не було ідеології і політики. Наприкінці двадцятих років, в період посилення і приходу до влади португальського фашизму, така позиція, отвлекавшая творчу інтелігенцію від активної громадської діяльності, була чревата серйозними наслідками. Неспроможність такого погляду на мистецтво показала саме життя, і в угрупованні ПРЕЗЕНС стався розкол.
Тридцяті роки з'явилися переломним періодом у свідомості передової частини португальського суспільства. Наростання світового антифашистського руху, громадянська війна в сусідній Іспанії, початок Другої Світової війни - все це сприяло зростанню ідеологічної свідомості та громадської активності мас.
Португальська творча інтелігенція приходила до перегляду своїх ідеологічних і естетичних позицій. У Португалії зростає інтерес до світової реалістичній літературі двадцятого століття - до творчості радянських письменників, особливо М. Горького, прогресивних американських, в першу чергу бразильських, письменників, таких як: Жорж Амаду, Лінс до Рего, Грасіліано Рамоз.
Новий літературний течія - португальська реалізм двадцятого століття - було названо неореалізму raquo ;, на відміну від критичного реалізму другої половини минулого століття, кращі твори якого (романи та оповідання знаменитого португальського прозаїка Есса де Кайроша) отримали світову популярність. Для неореалістів двадцятого століття характерні інтерес до життя найширших народних мас.
Португальському неореалізму в його найбільш прогресивних проявах з самого початку була властива яскраво виражена тенденція зближення з соціалістичним реалізмом.
Розвиваючись, зазнаючи неминучі історичні зміни, часом кілька відступаючи, неореалізм, донині є основним панівним напрямом в португальській літературі.
У португальську поезію нову течію проникло на рубежі 30-40 років.
разнолики, що не схожими один на одного були молоді поети - неореалісти, але всіх їх об'єднувало одне: гостре відчуття несправедливості, нелюдськості існуючого громадського порядку та готовність до боротьби в ім'я свободи.
На початку Другої Світової війни в Коїмбре виходить неореалістична літературний журнал Вершина і знаменита серія поетів - неореалістів Новий пісняр .
З кінця сорокових років до кінця п'ятдесятих неореалізм не перестає бути панівним літературною течією Португалії. У літературу проникають мотиви відрази до життя, безглуздості боротьби, недовіри в можливість прогресу. У поезії кінця сорокових з двадцятирічним запізненням стає модою сюрреалізм.
З часом в поезії спостерігається новий підйом...
