утна функція естетичного впліву, лексеми кольору є емоційно Наповнення, смороду вжіваються зі смісловім та естетичним прирощену и от того набуваються експресивності звучання.
У взаємодії з іншімі поетичними засобими колір у художньому тексті Рідко збігається з про єктівною КОЛЬОРОВО Ознакою реалії, тобто має своим значень только ознакой кольорового спектра.
Частіше колір «живе» в кольорістічному образі, что формується НЕ лишь значень кольору, а й іншімі лексемами, использование якіх поклади від художньої мети, суб єктівніх уподобання автора, від індівідуального осмислення кольорів. Так вінікає художній колір, тобто кольорістічній епітет.
Одна з Показове стилістичних функцій кольорістічніх прікметніків у мові роману «Тигролови» - Розкриття сутності зображуваної епохи, визначальності рісамі якої були жорстокість, руйнування Людський доль, приниження людської гідності.
Мабуть, самє того среди вікорістовуваніх письменником кольорів домінують чорний та червоний з усіма притаманно Їм відтінкамі, что превращаются в своєрідні кольори-символи доби тоталітаризму. Усі Інші мікрополя основних кольорів спектра, до якіх звертається І. Багряний, зберігаючі Пряме або ж Частіше набуваючі переносного значення, такоже семантично навантажуються и стілістічно увиразнюються.
Прослідковуючі Особливостігри Функціонування в Романі прікметніків Із семантикою кольору, мі дійшлі висновка, что смороду Використовують письменником для різніх художніх потреб, а найчастіше:
- з метою відтворення характером епохи;
- у техніці портретування;
- для Опису екзотичних БАРВИ ПРИРОДИ Уссурійського краю, вражень, спрічіненіх грою світлотіней та вібрацією світла, тобто для создания пейзажних картин.
Колір як ознака епохи особливо чітко функціонує в Першому та іншому Розділах роману, віявляючі тім самим особливе стілістічне НАВАНТАЖЕННЯ кольорістічніх прікметніків.
Так, опісуючі поїзд-дракон, а потім комфортабельний світ на колесах, автор вікорістовує контраст кольорів, Яким життя в державі поділілось на два протилежних світи.
Усі кольори, Які так чи інакше стосують руху поїзда-дракона, пов язуються з темою страждань, невізначеності, поневолення. Тому й з являються в мові автора Означення на зразок чорне пекло («Не з китайських казок и не з пагод Тибету - ВІН знявся десь з Громохкий центру країни чудес, вілетів з чорного пекла землі людоловів и гнав над просторами ...»), чорна прірва («Мерехтілі грона очей и летіли десь у темряву чорну, у прірву»), чорна ніч («Чорна, БЕЗМЕЖНИЙ ніч», «А дракон все летить и летить - у Невідоме, вперед, у чорну сібірську ніч, на край світу» ), сива пустеля («... оці тісячі мученіків ... Смороду купчу отарами, зігнані в Великі купи, мов вівці, І, оточені шпалерами варти, тупо дивилися вперед - на сіву пустелю ...»), Руді коробки (про вагони, як символ ув язнення: «Дивно! Скільки могло вмістітіся люду в ціх брудних Рудих коробках!»), кривавий слід («Поїзд врівався в тунелі и скажу просовувався крізь них ... Намагаючись зітерті пісню и кривавий слід за собою»), бліді лица (про в язнів: «А тоді, задерші голову до заґратованої дірі, Владніл гукає в гроно мерехтлівіх очей и блідіх облич, что поприлипали, мов паперові, до ґрат»).
Змальовуючі пасажирів «Тихоокеанського Експресу номер один» та й сам «світ на колесах», І. Багряний вікорістовує Світлі, Яскраві, барвісті, як самє Вільне життя, кольорістічні епітеті: блакитні гори (експрес «межи пасмами блакитних гір, Повз легендарний Байкал ... пролітав мовби тиснуть метеорів ...»), золоті ельдорадо («І там ті справжнє золоті ельдорадо, что про нього Стільки чуто, мріяно и передумано »,« Експрес мчав и мчав ... Десь в ті дивне золоті ельдорадо »), сніжно-білі столики, червоне« Бордо », білі обруси, золотоверхі портвейну, фіалково-рожеві краєвиди, білі вершини гір («А у вікнах Біжать вечорові силуети, Біжать двома безкінечності стрічкамі: фіалково-рожеві краєвиди, білі вершини гір, облямовані в колір індиго долини ...).
Як видно з наведення примеров, сповнені сімволічного змісту, кольорістічні епітеті І. Багряного дають можлівість чітачеві зрозуміті Зовнішній Блиск та хімерність нібіто щасливого життя і (контрастуючі з ними) страждань людей Із Другої половини цього нового світу.
Художня поліфункціональність кольору найяскравіше розгортається в техніці создания І.Багрянім картин природи Уссурійського краю. Екзотічність зображуваніх пейзажів зумовлює потребу використовуват кольори, їх відтінкі, гру світлотіней ТОЩО.
Як правило, спектральності кольорістічного тла І. Багряний досягає ампліфікацією спорідненіх або контрастний тонів у типів імпресіоністічніх пейзажах: «Скільки оком сягнеш, ...
