розпростерся хвілястій, зелений океан, збріженій велетенськімі химерних ХВИЛЮ, что йшлі одна за одною ... найближче гребінь - сизо-зелений, зубчасто. За ним - сизо-фіалковій: ліворуч, скільки оком сягнеш, и праворуч тягся лиману контур. Потім - сизо-голубий ... Синій ... »; «Насаджені Дбайливий дівочою рукою, гвоздики змагаються з пишнії тубільнімі саранки - червоними, жовтими, фіалковімі ...».
Цілком очевидно, что Багряний-пейзажист тяжіє до насіченіх барв: «блакитна оправа лісів», «Сорокаметрові кедри вігіналісь рудімі, голімі Стовбура», «Перед очима, по буйній зеленій зелені, бігалі сонячні зайчики», «Бджілки заповзають в рожеві дзвіночки», «Чорна гора зсунулась», «Розляглісь вокруг ген сизого пасма гір», «... а далі - на синє бескеття Сіхоте-Аліня», «Година Собі йшов замріяною ходою по безбережному зеленому океану».
У зображенні краєвидів І. Багряний особливо продуктивно експеріментує барвами, користуючися НЕ только чистими Кольорах, но ї напівтонамі, відтінкамі, Робить зримо або лишь окремий кольорістічній мазок, або ж майстерно передает Ефекти світлотіні та гри кольорів. Тож колір при створенні пейзажів слугує то настроєвім тлом («Синій-синій та холодний вечір застукавши їх в дорозі»), то художнім порівнянням, паралелізмом («... Григорій думав свои думи. А смороду - то летіли Вихорев, то плівлі, як чорні, понурі хмари »), то промовістою сімволічною деталлю (« Григорій дивився ліворуч на сізі кряжі над червоним колом, пересновані червоним Павутина »), то, врешті, власне авторським сприйняттів барвістої спектральної гами, что існує в самій природі (« А ранок стояв сонячний, мерехтлівій, запішаній перлами и Веселкова барвами. Усміхненій, золотий ранок ».)
Передаючі відтінкі кольору, автор вікорістовує складні прикметник: фіалково-рожеві краєвиди, сизо-зелений, сизо-фіалковій, сизо-голубий (про гребені гір); синьо-фіалкове (пасмо гір), ясно-зелена (галявина), фіалково-сині, зеленаво-сині (про долини). Як бачим, Всього Вісім віпадків Уживання.
Жівопісної ефектності І. Багряний досягає НЕ Стільки за рахунок того, что кольорістічній епітет вдалину репрезентує суб єктивно спрійняту ї оцінену кольорістічну картину навколишнього світу, скільки за рахунок створеня письменником кольорістічного простору, у якому віявляється висока асоціатівна здатність кольору як Важлива виражальними сегмента з потужном семантики та псіхологічною функціональністю.
чи не найяскравіше художня поліфункціональність кольору в Романі Івана Багряного розгортається в техніці портретування, заснованій на вікорістанні промовістіх кольорістічніх деталей, Які трансформуються в психологічний відтінок характером, стають еквівалентамі експресивності станів чі спрійняттів.
Так, портретуючі тубільне населення Уссурійського краю, І. Багряний вікорістовує прикметник з асоціатівною Ознакою кольору: «За Байкалом смороду спостерігалі екзотичних тубільців: червоношкіріх бурятів та бурято-монголів з Улан-Уде; Гордо бронзових якутів и таких же бронзових, в національні строї УБРАНАЯ якуток ».
Створюючі портретні описи героїв роману, письменник зупіняє Рамус на о виразности, поданих індивідуальних обов язково в кольорі деталях: бліді лица; блідій Григорій; золоті лампаси й золоті ґудзікі; блакитна стрічка; почорніле лица; чорнява мати; весела чорнява дівчина ТОЩО.
Оскількі люди, про якіх пише І. Багряний, живуть у тайзі І, отже, займаються Мисливський промисло, автор детально опісує зовнішність тварин, Із Якими чинності різніх причин доводитися контактуваті героям твору. І знову в описах домінує колір: Григорій, зустрівшісь Із Ведмідь и вступивши з ним у двобій, «повалівся під Волохате, чорною масою»; «Четверо коней - сірий, Буланов, вороняче и Гнідий», коні «сірої масті з рудімі остінкамі, а одна руда з чорним загривком»; «А ізюбр - Це не плямистостей олень, лишь рудувато-сірий»; «... Під крутимо берегом в кам яних розсіпах клопочеться горностай - такий смішній в літнім убранні, рудувато-Бурий, як старець ...».
Спостерігаючі за кольоропозначеннямі, до якіх так часто вдається І.Багряній, робимо ще одне Важлива, на наш погляд, ВИСНОВОК: іноді, використан одна и тієї ж кольорістічній прикметник, автор уміло демонструє підмічені ним Особливостігри его Функціонування в художньому тексті.
Розглянемо це на прікладі двох кольоративів - чорний и зелений.
У Романі фіксуємо кольорістічне Означення чорний в описах зовнішності персонажів (як пряму ознакой), в описах природи (як стілістічній прийом), у деталізації авторських вражень (як стілістічній прийом): «чорнявій високий Грицько» - увага концентрується на смуглявості юнака та чорному кольорі волосся; стілістічну функцію пейзажної деталі Виконує епітет чорний у поєднанні зі словами вода, діра, земля, море...
