ого життя» в «сцени з життя північно-східній Шотландії 1960-х років».
До подібного історичного паралелізму режисер звертається і при постановці «Вишневого саду». Дія п'єси переноситься в сільську місцевість Пертшир (Шотландія). Час дії - кінець 1978 року - початок 1979 року народження, що характеризується інфляцією та безробіттям, страйками шахтарів і залізничників, неконтрольованої імміграцією і конфліктами на національній та расовому ґрунті. Ці кризові місяці увійшли в історію Великобританії під назвою «зима невдоволення». Країна стояла на порозі прийдешніх соціальних змін і жорстких суспільно-політичних реформ, здійснених урядом Маргарет Тетчер, яка перемогла на позачергових парламентських виборах у травні 1979 року. «Бурхлива епоха правління Тетчер звичайно ж не порівнянна за масштабом із російською революцією, хоча соціальні драматичні зміни все ж були істотні, - зазначає режисер.- Великі сім'ї жили у великих будинках, здійснювали марнотратні поїздки в Париж, банкрутували, і ось з'являлися абсолютні ідеалісти Маккрекен з довгими промовами в чеховському дусі ». Герой Берна Мелком Маккрекен (Лопахін), як і М.Тетчер, син бакалійника. Вибився з низів і стрімко розбагатів на оборотах з нерухомістю, він залишається духовно жебраком. Його бажання знести маєток і побудувати готельний комплекс з майданчиками для гольфу цілком можна пояснити з позицій меркантильного суспільства, яким керують закони швидкої наживи і нечесної конкуренції, але нечутливо з погляду безцінною краси неіснуючого вишневого саду. Проте старше покоління не краще. Всі вони анахронічні навіть для 1979 року народження, стверджує режисер, з їх «твідовим» перевагою і бажанням відвернутися від усього того, що вони не хочуть бачити і чути. Вони здійснюють вертолітні прогулянки навколо Ейфелевої вежі, смітять грошима, тим самим підкреслюючи свою непотрібність і нікчемність. І лише у місіс Рамсай-Маккай (пані Раневської) під шаром марності ховається почуття гіркоти від втрати того, що було символом молодості, радісних надій, великих очікувань і що вже більше ніколи не повториться, - вишневого саду.
Співвіднесення передреволюційної Росії і передреволюційної Шотландії в постановці Берна є досить сміливим і несподіваним. Тим не менш, режисер підкреслює, що це - п'єса Чехова, що «в ній нічого не додано і ніщо не упущено». Він називає свою постановку спільною роботою, в якій великий російський драматург побудував фундамент, а він «прикрасив і без того хороше». Робота Берна в черговий раз підтверджує унікальність драматургічного методу А.П. Чехова, що відкриває широкі можливості для сценічного експериментування.
П'єса дуже цікава в інтерпретації дублінського Еббі-театру.
Еббі-театр - один з найяскравіших представників ірландської театральної школи, Чехов в XX ст. став одним із самих популярних і улюблених російських авторів у репертуарі європейських театрів, а М. О. Кнебель є одним з головних представників школи Станіславського і Немировича-Данченка в другій половині XX ст. Таким чином, у виставі «Вишневий сад» зійшлися воєдино дуже потужні течії двох театрів, російського та ірландського.
Говорячи про Еббі-театрі, необхідно знати, що він був створений на рубежі XIX і XX ст. трьома ірландським драматургами - У. Б. Йейтс, Д. М. Сингом та І. А. Грегорі. Створений на основі принципів і з тими ж цілями, що і більшість незалежних, вільних театрів, появівшіхся в Європі в цей час (до їх числа входив і МХТ Станіславського і Немировича-Данченка). Головна з цих цілей - протистояння рутині комерційного театру, докорінне оновлення театрального мистецтва. Відмінність Еббі-театру полягало в тому, що він у перші десятиліття свого існування не був режисерським театром; в його сценічної діяльності багато оп -визначати драматурги. І в цей час, і пізніше, коли театр став національним, режисери в театр запрошувалися, проте їх діяльність не набувала такої основоположної ролі, як у Франції, Німеччині, Англії та Росії.
За зауваженням деяких дослідників, сучасний ірландський театр - це насамперед акторський театр. Рівень акторського мистецтва в спектаклях набагато вище, ніж режисура. Найчастіше саме актори поглиблюють, удосконалюють драматургічний матеріал.
Зустріч Еббі-театру з режисером і театральним педагогом Кнебель стала однією з подій, що позначили новий етап у розвитку його сценічного мистецтва. Робота Марії Йосипівни, навіть за такий короткий термін, який відводиться в Ірландії на випуск вистави, по-новому розкрила ірландському театру суть професії режисера. І не тільки як режисера-професіонала, здатного втілити на сцені драматургічний текст, але і як різнобічного художника, що є одночасно організатором репетиційного процесу, глибоким тлумачем думок автора і педагогом в підході до роботи з акторами над виставою.
Крім високого художнього ре...
