духу, что протістоїть дійсності.
Едгар По немов бі підхопів формулу Кальдерона «Життя є сон» и превратилась ее в універсальний принцип. Характерно, что Поняття сну у Едгара По невизначенності, непостійне, и змінюється воно НЕ только от вірша до вірша, а й усередіні вірша. Поетові снитися «Пішла радість» («Сон»). Це сон.
Співає пробуджується, но пробудження - теж сон, «сонжіття и світла». Тільки перший сон прініс Йому щастя, а другий - «Розбите его серце». І тут же За вводити Уточнюючий, и одночасно розшірює момент: все в земному жітті - сон, но не для всякого, а для того, хто дивиться на світ «Подивіться, Звернення у минуле», тобто, для поета уточнення, як ми побачимо далі , істотне. Таким чином, в одному вірші ми стікаємося з трьома типами Поняття «сон»: сон - бачення, сон - пробудження и сон -жіття. Перший тип сну - головний, «святий». ВІН, подібно Променю далекої зірки, что пробівається крізь бурю и темряву, «підбадьорює» поета, «освітлює шлях самотньої душі».
У вірші «Сни» ми знаходімо ототожнення сну з Дитинства або Ранн юністю и мріяння про ті, щоб НЕ прокідатіся, поки «промінь вічності НЕ позначіть новий день», тобто про ті, щоб перейти від сну до вічності, минаючи «холодну реальність буття». Сон, як и дитинство, - пора щастя, коли людина перебуває в стране уяви », оточеній образами, ним же створеня. Альо ї тут є все тієї ж уточнення: мова идет не просто про людину, но про ті, «чіє серце від народження - хаос пристрастей Глибока», тобто знову ж про поета. Тут же вінікає ще одна варіант сну, невіразного, невизначенності, что залішає Відчуття холодного вітру в душі. У вірші «Сон у сні» Едгар По галі более ускладнено співвідношення между життям, сном и ЛЮДИНОЮ: життя є сон, а сприйняттів світу ЛЮДИНОЮ або людини світом - «сон у сні». Вірш завершується сімволічною картиною: «Я стою среди реву прібійній Хвилі, а в руці у мене золоті піщінкі. Їх так мало, и смороду всі течуть между пальців и падають у воду. А я плачу и плачу. Боже! Дай мені схопіті їх міцніше! Боже! Дай Зберегти хоч одну, хоч одну вберегтись від жорстокої стіхії! Невже все, что ми бачим, чем здаємося ми - только сон у ночі? »У переважній більшості віпадків Поняття сну, бачення, спогади, что зустрічаються в Ранній ліріці По, суть Поняття одного планом, что утворюють якусь« анти дійсність ». Особливий світ емоцій, віднесеній, як правило, до минули часів. Вірші, что увійшлі до першої Збірки, почти всегда підпадають під категорію Поетичне спогадів. Альо це спогад особливого роду, коли перед внутрішнім подивимось поєта проходять не люди, події або обставинні, но почуття, Відчуття, мрії и фантазії, что повертаються до него з минулого.
Мотив Минулого (Яким бі воно НЕ Було) як найважлівішого фактора, что візначає світовідчуття лірічного героя, БУВ введень в романтичну поезію Байроном. Всі его Знамениті герої - Чайльд Гарольд, Конрад, Гяур, Лара - були людьми, «з минулим», Пожалуйста Залишани чи не описи, не показання, альо самє воно пофарбувало для них світ в особливі байронічні тони. Смороду дивилися на дійсність через минуле, и невідомість Минулого додавалась Їм в очах читача якусь таємнічу чарівність. Альо треба зауважіті, что хоча мова в шкірному випадка идет про особистові, індивідуальне минуле, за ним зазвічай стоит Певний соціальний досвід. Байронівській художній принцип Подивившись на світ «через минуле» несподівано, хоча й Цілком зрозуміло, оказался около поетам американского Півдня. Їх сприйняттів Сучасності забарвлювалося в похмурі, меланхолійні тони ностальгічною пам'яттю про Блиск «вірджінського ренесансу». Тут БУВ, правда, своєрідній відтінок: минуле в їх очах Було прекрасне, сьогодення - Сумне. Чи не Взагалі сумно, а з точки зору великого минулого. Саме ЦІМ, до речі Кажучи, пояснюються мотиви занепад в лірічній поезії жителей півдня. Найвищого втілення смороду отримавших в пізнішому творчості Едгара По.
Таким чином, уявлення молодого За про поета як про людину, чий «погляд Звернення у минуле», має Джерелом художній д?? свід Байрона и деякі віяння в американской романтичної поезії. Зрозуміло, между розчарованих и бунтівнімі характерами Байрона, з одного боці, и героєм юнацької лірики Едгара По - з Іншого, є істотна Різниця, вісхідна до принципова відмінностей у світогляді та естетіці двох поетів. Минуле Чайльд Гарольда, Конрада, Гяура, так само як и минуле героя байроновской лірики, может буті як завгодно таємніче, неясно, недомовлене, но воно реальне, і реальність его - політична, соціальна, біографічна утворює суттєвий фактор у художній сістемі байронівської поеми и лірічніх віршів.
У ліріці За - це якість реальності Минулого Повністю відсутня. Его минуле - світ емоцій, відчуттів, уявлень, перекинутий назад, убраний у форму снів, відінь, мрій, світ, непідвласній законам дійсності и Цілком невизначенності.
Безперечно...
