ні, але і символічні функції: часто видимим могутністю вони далеко перевершували свою реальну обороноздатність. Кращий приклад замку такого типу - Шато-Гаяр, фортеця, яку англійський король Річард Левине Серце (1189 - 1199) побудував з метою перекрити Сену на кордоні між Нормандією (тоді входила до англійські володіння) і французьким королівським доменом. Будівництво цього значного і, головне, надзвичайно дорогого замку почалося в 1196 і завершилося дуже швидко - всього за рік. Проте вже в 1204 році Шато-Гаяр після довгої облоги захопив Філіп 2 Август. За зовнішніми стінами Шато-Гаяр, перекривають єдиний природний доступ до фортеці, височить круглий в плані головний замок, що складається, як здається, з суцільної ланцюга тісно примикають один до одного веж. Над ним височіє донжон в кілька поверхів, з стін якого виступають назовні шипоподібні скоби. Ці скоби підтримують оточений зубчастої стіною парапет на вершині вежі, обриси якого різко контрастують з парапетом, проходять уздовж стін головного замку. Зрозуміло, така конструкція визначалася в першу чергу військовою необхідністю, однак не виникає сумнівів, що зодчі прагнули також підкреслити страхітливу потужність фортеці. p> Структура замку Куси, побудовані між 1225 і 1242 роками і розташованого в центральній точці між трьома єпископальної містами - Нуайоне, Ланом і Суасона, - дещо складніше, так само як і структура гігантського замку в Анже, зведеного приблизно в той самий час. Куси-ле-Шато представляв собою не просто оборонна споруда. Це також була тісно пов'язана з невеликим сусіднім містечком резиденція герцогів Куси. Побудував її герцог Ангерран 3 прагнув збільшити свою владу, граючи на нестабільну політичну ситуацію, що склалася в перші роки правління Людовика 9 (1226 - 1270). Король у той час ще не досяг повноліття, і в якості регента правила його мати, Бланка Кастильская. У вигляді замку Куси зримо позначилися далекосяжні честолюбні плани герцога. Донжон в Куси коштує не у переднього краю скелі, як у Шато-Гаяр, а на лінії, що з'єднує зовнішні укріплення з головним замком. Завдяки цьому з нього видно як далекі околиці, так і сусіднє місто, мешканцям якого доводилося вносити свою лепту в будівельні роботи. Оскільки в донжоне належало жити родині герцога, тут обладнали три великі опалювальних залу, розташованих один над іншим. Перекриті нервюрнимі склепіннями, ці зали нагадували капели, але через крихітних вікон у них було дуже темно. Таким чином, у донжоне Куси поєдналися риси храмової і військової архітектури. p> Замок у Анже, навпаки, виконував виключно військові функції. Його звели тут по наказом Бланки Кастільської, яка розраховувала за допомогою цієї твердині оборонити королівську сім'ю від амбітних феодалів на зразок Ангеррана. Спочатку фортеця мала навіть більш значний вид, ніж нині, так як вежі її, тепер підносяться над ровом на 50 м, перш були ще вище. Відсутність донжона свідчить про те, що ця споруда було задумано саме як фортеця, де потрібно було розмістити гарнізон, а не як королівська резиденція. p> Як видно на прикладах Шато-Гаяр і Куси, замкова архітектура того періоду найчастіше опинялася під впливом не так практичних, скільки поетичних міркувань (якщо взагалі можна вжити цей епітет щодо оборонної споруди). Їх творці і замовники - як, наприклад, Річард Левове Серце у випадку з Шато-Гаяр, - нерідко просто не могли провести чітку кордон між практичними функціями і символічним значенням фортеці. З сучасної прагматичної точки зору це може здатися дивним. Однак середньовічні війни і битви самі по собі багато в чому представляли собою якесь рітуалізірованное дійство або символічна подія. І все ж при порівнянні замкової архітектури з храмової стає очевидно, що аналізувати сакральне зодчество як в цілому, так і в деталях з суто раціональних позицій було б абсолютно невірно, тому що навіть сама практична архітектура того часу - військова - далеко не завжди грунтувалася на "раціональних" принципах. p> А тепер повернемося до собору Нотр-Дам у Шартрі. Зовсім не обов'язково, що зводив його архітектор перш був творцем фортець і замків, а проте військову архітектуру він знав досить добре і розумів, що з цієї області можна почерпнути безліч ідей, що дозволяють яскравіше втілити його задум (або задум замовників собору). А оскільки Шартр як найзначніший у Франції центр паломництва грав більш важливу роль в житті країни, ніж Суасон, то перед зодчим стояло непросте завдання: перевершити собор у Суасоне. Просто збільшити масштаби собору було б недостатньо; і архітектор для вирішення цього завдання обрав більш величний стиль, дуже близький до стилю замкової архітектури. p> Таким чином, собори Суасона і Сартра слід сприймати як альтернативні форми готичного собору, сильно розрізняються за стилістикою. Той факт, що Шартрський архітектор відступив від суасонского зразка, нітрохи не перешкодив йому майстерно виконати своє завдання. Адже на основі цього зразка він створив щось принципово нове, перевершивши всіх свої...
