ною. p> Існує думка, що художник щось зашифрував у своїй картині і в Зокрема в знаменитій усмішці Джоконди. Ледве помітний рух губ і очі вписуються в правильне коло, чого немає на картинах ні Рафаеля, ні Мікеланджело, ні Боттічеллі - інших геніїв Ренесансу. Фон у "Мадонн" - всього-то темна стіна відповідно з однією і двома прорізами вікон. У цих картинах все ясно: мати з любов'ю дивиться на своє дитя. p> Ймовірно, що для Леонардо ця картина була найбільш складним і вдалим вправою у використанні сфумато, а фон картини - результат його досліджень в галузі геології. Незалежно від того, чи був сюжет світським або релігійним, краєвид, оголює "кістки землі", постійно зустрічається у творчості Леонардо. Таємниці Природи, постійно мучили великого Леонардо да Вінчі, художник втілив у погляді Мони Лізи, усепроникаючому, спрямованим як б з глибини темної печери. На підтвердження цього - слова самого Леонардо: "Підкоряючись жадібному своєму потягу, бажаючи побачити безліч різноманітних і дивних форм, вироблених майстерною природою, блукаючи серед темних скель, я підійшов до входу у велику печеру. На мить я зупинився перед нею, вражений ... Я нахилився вперед, щоб роздивитися, що відбувається там, в глибині, але велика темрява заважала мені. Так пробув я деякий час. Раптово в мені прокинулося два почуття: страх і бажання, і страх перед грізною і темної печерою, бажання побачити, чи немає чогось чудесного в її глибині ".
2.2.2 "Таємна Вечеря"
Роздуми Леонардо про простір, лінійної перспективі і вираженні різноманітних емоцій в живописі вилилися в створення фрески "Таємна вечеря", написаної в експериментальній техніці на дальній торцевої стіни трапезної монастиря Санта Марія делле Граціє в Мілані в 1495-1497 рр..
У зв'язку з "Таємною вечерею" Вазарі наводить у своєму життєписі Леонардо кумедний епізод, чудово характеризує манеру роботи художника і його гострий язик. Незадоволений повільністю Леонардо, пріор монастиря наполегливо вимагав від нього, щоб він швидше закінчив своє твір. "Йому здавалося дивним бачити, що Леонардо цілу половину денному стоїть занурений у роздуми. Він хотів, щоб митець не випускав кисті з рук, на зразок того, як не припиняють роботу на городі. Не обмежуючись цим, він поскаржився герцогові і так став дошкуляти його, що той був змушений послати за Леонардо і в делікатній формі просити його взятися за роботу, всіляко даючи при цьому зрозуміти, що все це він робить за наполяганням пріора ". Затіявши з герцогом розмову на загальні мистецькі теми, Леонардо потім вказав йому, що він близький до закінчення розпису і що йому залишається написати лише дві голови - Христа і зрадника Іуди. "Цю останню голову він хотів б ще пошукати, але врешті-решт, якщо він не знайде нічого кращого, він готовий використовувати голову цього самого пріора, настільки нав'язливого і нескромного. Це зауваження вельми розсмішило герцога, який сказав йому, що він тисячу разів правий. Таким-то чином бідний збентежений пріор продовжував підганяти роботу на городі і дав спокій Леонардо, який закінчив голову Іуди, що виявилася справжнім втіленням зради і нелюдяності ".
До міланської розпису Леонардо готувався ретельно і довго. Він виконав безліч начерків, в яких вивчав пози і жести окремих фігур. "Таємна вечеря" залучила його не своїм догматичним змістом, а можливістю розгорнути перед глядачем велику людську драму, показати різні характери, розкрити душевний світ людини та точно і ясно змалювати його переживання. Він сприйняв "Таємну вечерю" як сцену зради і поставив собі на меті внести в цей традиційне зображення то драматичне початок, завдяки якому воно набуло б зовсім нове емоційне звучання.
Обдумуючи задум "Таємної вечері", Леонардо не тільки виконував начерки, але й записував свої думки про дії окремих учасників цієї сцени: "Той, який пив і поставив кубок на місце, звертає голову до мовця, інший з'єднує пальці обох рук і з насупленими бровами споглядає на свого товариша, інший показує долоні рук, піднімає плечі до вух і висловлює ротом подив ... "У записі не вказані імена апостолів, але Леонардо, мабуть, ясно уявляв собі дії кожного з них і місце, яке кожен покликаний був зайняти в загальній композиції. Уточнюючи в малюнках пози і жести, він шукав таких форм вираження, які втягнули б всі фігури в єдиний вир пристрастей. Він хотів відобразити в образах апостолів живих людей, кожен з яких по-своєму відгукується на події подія.
"Таємна вечеря" - саме зріле і закінчений твір Леонардо. У цій розпису майстер уникає всього того, що могло б затемнити основний хід зображеного ним дії, він домагається рідкісної переконливості композиційного рішення. У центрі він поміщає фігуру Христа, виділяючи її просвітом двері. Апостолів він свідомо відсуває від Христа, щоб ще більше акцентувати його місце в композиції. Нарешті, в цих же цілях він змушує сходитися всі перспективні лінії в точці, безпосередньо розташованої ...
