, еротика. Кожний з них є замкненим у Собі світом Зі своими законами, Які ні в якому разі НЕ можна переплутаті, особливо в кіно, де виробництво пов'язане з найбільшою кількістю ФІНАНСОВИХ вкладень.
Європейський кінематограф больше прагнув до елітарності, хочай б того, что НЕ отрімував таких асігнувань.
Неореалізм - Напрям в італійському кіно середини 40-50-х рр., виник на Хвилі Руху Опору, в умів розвітку демократичного Суспільства. Дерло фільмом цього напряму БУВ "Рим - Відкрите місто" Р. Розселені, пройнятій духом антіфашістської Єдності. У Наступний фільмах порушувалісь проблеми Безробіття, СОЦІАЛЬНОЇ незахіщеності бідніх людей. Для фільмів неореалістів характерно: точність деталей, достовірність показу умів життя народу, лаконічність, стріманість, зйомки на ВУЛИЦЯ Із Залучення непрофесійніх Виконавців, в Основі сценаріїв - газетні хроніки. Найвідоміші фільми: "Пайза" Р. Росселіні, "Сонце ще сходити" А. Вергал, "Викрадачі велосипедів" В. де Сікі, "Рим, про одінадцятій" та "Немає світу под оливами" Дж. де Сантіса, "Земля дріжіть" Л. Вісконті. p> Одна з найцікавішіх постатей повоєнного кіно Ф. Фелліні. Его Незвичайні кінофантазії порушують Релігійні, етічні та Соціальні проблеми, прогрес краху Людський надій, цінностей та ідеалів. Фільми Фелліні "Дорога", "Ночі Кабірії "," Солодке життя "," Вісім з половиною В»," Амаркорд ", "Джинджер і Фред" створені за помощью карнавалізації: фантастики, гротеску, сарказму, іронії, гри. Творчість всесвітньовідоміх італійськіх кінорежісерів М. Антоніоні, Р. Росселіні, Л. Вісконті Присвячую дослідженню псіхологічніх та СОЦІАЛЬНИХ мотівів поведінкі сучасної людини.
Великий Інтерес у мире до французької "Нової Хвилі" був вікліканій Перш за все успіхом на міжнародніх кінофестівалях фільмів "На последнего діханні" Ж.Л. Годара (1959), "400 ударів" Ф. Трюффо, "Коханці" Л. Маля (1958), "Хіросіма, любов моя" А. Рене (1959). "Нова хвиля" - Це ряд фільмів, створеня молодими кінематографістамі часто в непрофесійніх умів, швидко та недорого. Фільми НЕ мают єдиного ідейно-художнього Напрямки, крім неспрійняття стереотипного сюжетна традіцій кінематографа, навали кінозірок, розкішніх постановок.
У Франции у 70-х рр. зняв свои Кращі стрічкі метр сюрреалізму в кіно Л. Бунюель ("Скромна прінадність буржуазії "," Привид свободи "," Цей непевний об'єкт бажання ").
Фільм Андрія Тарковський "Дзеркало" (1974) - один з найскладніших фільмів російського кінематографічного модернізму. Характерною для кіно в СРСР булу З'явилися фільмів для "поліці", Які НЕ випускова у широкий прокат через невідповідність стандартам соціалістичного реалізму. З фільмамі "Соляріс", "Сталкер", "Андрій Рубльов" А. Тарковський; стрічкамі С. Параджанова, А. Германа та багатьох других митців глядач познайомівся позбав после перебудови.
Останнім годиною у зв'язку з розвитку телебачення дедалі більшої популярності набуваються багатоденні телесеріалі з великою кількістю дійовіх ОСІБ та чітко прогнозованім сюжетом.
Всесвітньовідомімі є кінофестівалі комерційного кіно - Церемонія нагорождення Оскаром (США), Каннський (Франція), Берлінькій (Німеччіна), Венеціанський (Італія) кінофестівалі. Їм протіставлені фестивалі некомерційного кіно, Які, протікання, відомі не широкий загалу, а позбав білякінематографічнім колам.
Постмодернізм - Основний напрямок сучасної філософії, мистецтва, науки, моди. Американский літературознавець Іхаб Хассан віокремлює Такі спеціфічні ознакой, прітаманні постмодернізмові: "фрагментарність", "іронічність", "Деканонізація", "деструкція", "карнавалізація", "гібрідізація", "Невізначеність", "знікнення АВТОРСЬКОГО Я", "Відсутність самозаглібленості", "принцип творчої співгрі з читачем "," принцип вільного поєнання жанрів та стілів ". Леслі Філдер Додав ще одну ознакой - "органічну спорідненість постмодернізму з поп-культурою ".
Десять Принципів постмодерністської літератури за В.П. Руднєва:
1. Неоміфологізм: орієнтація на архаічну, класичну та побутову міфологію; ціклічна модель годині, твір побудованій як колаж цитат та ремінісценцій з других творів.
2. Гра на кордоні между вігадкою та реальністю.
3. Принцип "текст у тексті. ", колі бінарна опозиція реальність-текст перетворюється у ієрархію текстів у тексті.
4. Пріоритет стилю над сюжетом. Для шедевра ХХ ст. важлівіше "як" розповісті, а не "що" розповісті.
5. Знищення фабули. У XIX ст. Неможливо Було уявіті, что сюжет та фабула твору могут відрізнятіся. Наприклад, поза дія забігає Попереду, а поза - розповідається минуле героя. Неможливо відновіті хронологію подій, бо, по-перше, прісутнє некласічне, неодномірне розуміння годині; по-друге, зрозуміла для всіх істина відсутня.
6. Синтаксис, а не лексика. Оновлення мови модерністської прози відбувається Шляхом праці над синтаксичними конструкціямі - над реченья, а не над словом.
7. Література активно заволікає читача в ДІА...
