іччями, життям. Він складається ніби з безлічі різних контрастують світів (наприклад, світ некрасовського В«СовременникаВ» і світ франтів з Невського або світ самотньої старушонки, проводжає труну чиновника), які знаходяться в активному взаємодії. Вони можуть зійтися раптом тут, на петербурзьких вулицях, де перемішано все і вся. Адже у столичній житті все так чи інакше беруть участь, В«всі замішані гуртом В». Недарма слово це раз у раз повторюється:
Всі хворі, торжествує аптека-
І варить свої зілля гуртом ...
І небіжчика до церкви внесли. p> Багато їх там гуртом відспівували ..;
Звістка про те, що трапилося десь і з кимось стає негайно надбанням всіх:
Всі прочитаємо, коли стерпить папір,
Завтра вранці в газетних аркушах ...
Це надає некрасовским віршам про Петербурзі особливий колорит. У самому поета живе та висока ступінь життєвої сили і життєвої сприйнятливості, яка властива столиці, становить її поезію. Напружений ритм цьому житті розбурхує, розганяє нудьгу, незважаючи на велику кількість жорстокого, потворного, похмурого. Це - ритм праці і ритм наростаючих сил, пробуджуються можливостей. Тут, в Петербурзі, що не тільки В«ланцюга кують на нещасний народВ», але десь у невидимих ​​глибинах йде важка, неостановимая духовна робота. І жертви, принесені тут, чи не марні.
Дійсно: Петербург В«виростив сили, що перевершують його, виростив російську демократію і російську революцію В».
Складно і опосередковано, в В«зчепленніВ» художніх мотивів і образів реалізується Некрасовим то узагальнення, яке з публіцистичною прямотою він висловив про роль Петербурга раніше, в поемі В«НещасніВ» (1856):
... У стінах твоїх
І є і були в старі роки
Друзі народу і свободи,
А посеред могил німих
Знайдуться гучні могили. p> Ти дорогий нам, - ти був завжди
Ареною діяльної сили,
допитливого думки і праці!
Однак завдання такого масштабу була б, звичайно, не під силу самому розторопному петербурзькому В«РепортеровіВ». Автор то зближується з цим породженим їм самим героєм, то відтісняє цю фігуру в сторону і виходить на авансцену сам. Саме його, В«Микола Олексійовича В», бачимо ми перш за все, колиВ« репортер В»розпитує розсильного Миная про журналах і літераторів. Голос самого Некрасова чуємо ми і в В«ФейлетоніВ» В«ГазетнийВ» (1865), коли серед невимушеного, іронічного розповіді раптом проривається справжня патетика:
Примиритеся ж з Музою моєю! p> Я не знаю іншого мотиву. p> Хто живе без начали і гніву,
Той не любить вітчизни своєї ...
Еволюція В«Образу оповідачаВ» відбувається і в В«БалетіВ» (1866). Репортер вирішив побувати в балеті на бенефісному виставі - здавалося б, В«картина столичних мораліВ», тільки і всього. Але от і кордебалет, і Петіпа в наряді російського мужика, як пише К. І. Чуковський, В«немов крізь землю провалюється разом з оркестром і сценою, - і перед тим же В«квітником бельетажаВ», перед тими ж золотими еполетами і зірками партеру виникає похмурий, як похорон, сільський рекрутский набір:
Сніжно - Холодно - імла і туман ... В»
Той ж рекрутський набір незмінно малюється Некрасовим і у циклі В«На вулиціВ», і в циклі В«Про погодуВ». У В«БалетіВ» це ціла картина, що розгортається в безкрайніх російських просторах і невблаганно витісняє всі колишні враження, як реальність витісняє сон, - хоча картина створена тут уявою автора:
Але марно мужик огризається. p> Шкапа ледве йде - впирається;
Скрипом, вереском околиця повна. p> Немов до серця поїзд сумний
Через білий покрив похоронний
Ріже землю - і стогне вона,
Стогне біле снігове море ... p> Важко ти - селянське горе!
Рішуче змінюється весь лад мови. Б. Ейхенбаум у свій час звернув увагу на те, як Некрасов перетворює тут В«тристопний анапест з фейлетонної форми у форму тягучою, надривної пісні:
Знайте, люди хорошого тону,
Що я сам обожнюю балет.
Ой ти поклажу, непомітна поклажу!
Де доведеться тебе вивантажувати? .. В»
Зникнення фейлетонної інтонації знаменує зникнення самого В«фейлетоністаВ», замість якого відкрито виступив поет.
Тепер ми повною мірою усвідомлюємо, що поява завершальній картини підготовлено пробиваються: з самого початку деталями та асоціаціями, пронизливими всі твір, єдністю світовідчування, незважаючи на різкі переходи стилю: це і уїдливо-сумне зауваження про генеральські і сенаторських зірках - В«помітно негайно,// ​​Що не нахапався з неба -// Зірки неба не ярки у нас В»; це і знаменна визнання у зв'язку з захопленим прийомом публікою селянського, танцю Петіпа - В«Ні! де справа йде про народ,// ​​Там я перший захопитися готовий. Шкода одне: в нашій мізерної природі// На вінки не вистачає квітів! В»Мотив цей знову висловлюється в образі В«Убог...
