The House of Gunsburg (Банк Ганзбург) мав високий Рейтінг в банківському світі. Ганзбург інвестував щонайменше 2 000 рублів в дягілєвська сезони 1909 року, і будучи на місці адміністратора, він виписував чеки на неабиякі суми і оплачував багато витрат. У 1913 році Ганзбург стає основним кредитором Дягілєва. Дмитро вкладає 12500 франків. У основному Дягілєв цінив барона за його фінансове положення і за благородне чесне ім'я його сім'ї. Ганзбург був сто відсотковою гарантією іншим кредиторам, які позичали гроші Дягілєву.
Сезон 1912-1914 років став самим складним, оскільки ніякої фінансової допомоги не надходило, та й охочих вкласти гроші ставало менше з кожним днем ​​протягом цих двох років. Всі гроші з вдалих сезонів йшли на покриття боргів або ж на виплати по рахунках, і практично нічого не залишалося на фінансування нових балетних постановок, які повинні були стати викликом опері. У перший рік існування незалежної трупи, ситуація з готівкою склалася таким чином, що Дягілєву довелося брати короткострокові банківські кредити, чого він раніше не робив. І тільки, завдяки їм, Дягілєв пережив сезон 1909. У 1912 році банківські кредити стали можливим для ще одного року існування, саме того року, коли Ніжинський дебютував як хореограф. p> Точна цифра, яку брав в 1912 році в борг Дягілєв у Brandies et Cie, залишається поки невідомою. Передбачається, що вона сягала 300 000 франків і склала в три рази більше, тієї, яку він брав в 1909 році. Перговоров про кредит велися з цією фірмою, чия штаб-квартира знаходилася неподалік від будинку Аструка, а гроші були розраховані на покриття витрат сезонів, проведених в Парижі і Берліні. Термін закінчення кредиту випав на 3 серпня 1912 року, однак Дягілєв не зміг виконати свої зобов'язання по позиці. І навіть, коли трупа приїхала в Париж в 1913 році, вся сума ще не була повернена. І тільки завдяки успішному сезону в театрі "Єлисейських Полів" двадцять відсотків всіх зборів пішли на виплати "авансів" попередніх сезонів. За документами Аструка стало відомо, що Дягілєву заплатили 528 000 франків (22 виступ, кожне з яких коштував 24 000 франків), із цієї суми компанія Брендіс отримала 104 000 (8 000 за кожний з тринадцяти виступів). Незважаючи на це борг повністю ліквідувати було складно. У червні 1914 року, залишалося сплатити 176 595 франків, а 4 червня навіть довелося розлучитися з костюмами і повним оформленням сцени "Венеціанський Палац" постановки "Legend of Joseph", все це залишилося в коридорах Паризької Опери, перш, ніж вся трупа переїхала до Лондона. Інші кредитори також надходили - вони залишали деяку власність Дягілєва собі: так робили панове Балінкорт і Дюпонт, пан Джалло Беллуар-Жумо, який допомагав Дягілєву з рентою апартаментів в 1910 році, а також театральне агентство Leon Jue et Cie. Потрібно відзначити, що до початку сезонів у Лондоні всі фінансові проблеми були улагоджені, і Лондон мав можливість бачити всі вистави в повному оформленні. Проте поки залишається невідомим, як Дягілєв зміг підняти 188, 606 франків за декілька годин до подання, деякі стверджують, що в цьому була і заслуга Бічама. У випадку, якщо Бічам зміг буквально викупити Дягілєва, то вистави "Le Rosignol", "Золотий півник" і "Legend of Joseph" є яскравими прикладами щедрості Бічама.
Сума, яка залишалася за Дягілєвим неоплаченої, ставила під питання можливість існування його трупи. Пані Рипон та Едді Кан, висловили глибоку заклопотаність тим, що в один прекрасний день антреприза Дягілєва не існуватиме. "Леді Ріпон переговорила з Дягілєвим про можливість його гастролей в Нью-Йорку ", - писала Едді Кан своєму чоловікові Отто з Лондоні 18 липня 1914, - чи може його трупа приїхати терміново взимку до Нью-Йорк. Дягілєв хоче зіграти десять вистав у Брукліні Нью-Йорка, деякі з яких ранки, а також відправитися до Філадельфії, Бостон і Чікаго, спеціально для того, щоб тримати трупу разом ". Місяць потому, через те, що в Центральній Європі розвернулися військові дії, Ганзбургу не вдалося відправитися до Нью-Йорка для того, щоб оговаріть умови гастролей оперної та балетної. Це і показувало на скільки Дягілєв був в не себе від бажання заробити швидкий американський долар.
У період з 1909 по 1914 Дягілєв перетворив балет з форми розваги в мистецтво, за чию красу і дорожнечу доводилося платити чималу ціну. Цікаво, чи того, що шанувальники Дягілєва до 1909 року віддавали собі звіт в тому, що майже за п'ять років буде створено дві дюжини балетів і, щонайменше, 12 опер? Всупереч неймовірним зусиллям Дягілєв підняв свою антрепризу з фінансового свавілля першого сезону, до формування стабільної єдиної незалежної трупи, яка увійшла до історію Європи, завдяки своєму смаку, красі і професійності. Багато хотіли зняти Дягілєва з займаної позиції в балетному світі. Але ні в кого не вийшло, так як складність характеру художника увібрала в себе талант імпресаріо. Уміння поєднувати мистецтво з підприємництвом, його інтуїтивне розуміння, як ринкові у...
