терстві друку і пропаганди (у той час пост міністра займав зять Муссоліні граф Галеаццо Чіано) була створена Генеральна дирекція у справах кінематографії, яку очолив Луїджі Фредді. У промові в сенаті в травні 1936 Чіано заявив, що В«над кінематографією потрібно встановити суворий контроль, неослабно стежити за нею і впливати на неї з боку держави ... Тільки держава може впорядкувати, підтримати і направити кінематографію, а при необхідності і виступити ініціатором деяких заходів у цій області В»[31; p.147].
Дослідник історії італійського кіно Джузеппе Феррара вважав, що тільки завдяки Луїджі Фредді В«фашистський дух зумів проникнути в усі ланки італійської кінематографії В»[11; p.18Феррара Дж]. Він оточив себе надійними і знають справу людьми і розвинув активну діяльність по юридичному оформленню державного контролю над кінематографом.
Контроль базувався на низці принципів: авансування продюсерів (до третини кошторисної вартості фільму авансом виплачувало держава), введення податку на дубльовані іноземні фільми, правила про рівній кількості демонстрованих в кінотеатрі іноземних та вітчизняних фільмів. Було скорочено кількість прокатних фірм, укріплена цензура, при Трудовому банку засновано відділення по кінокредіту.
Співпраця кіновиробництва з державою передбачалося шляхом В«постійного, але з обтяжливого нагляду В»для уникнення можливих помилок,В« у формі допомоги, ради, прямої співпраці В» 34 . Одночасно було введено обов'язкове попереднє уявлення сценаріїв. Кіновиробництво і кінопрокат в значній мірі зосередилися в руках держави [32; p.188].
У вересні 1935 року за ініціативи Луїджі Фредді було прийнято рішення про будівництво недалеко від Риму кіноцентру В«ЧинечиттаВ», в якому уряд припускав сконцентрувати державне і приватне кіновиробництво. У 1937 році кіноцентр був відкритий. Луїджі Фредді в 1939 році пішов з Генеральною дирекції кінематографії Міністерства народної культури, очоливши В«ЧинечиттаВ» [33; p.9-10], а потім (у 1940 р.) і Національне об'єднання кінопромисловості (ENIC). Фредді створив також Експериментальний кіноцентр (1935) і третю кіностудію В«ЧінесВ» (необхідно відзначити, що Експериментальний кіноцентр фактично став центром опозиційної творчої діяльності італійських кінематографістів).
Самостійне місце в пропагандистської політиці займали виставки, для яких зазвичай зводилися оригінальні будівлі і споруди. Виставки розглядалися як найважливіше засіб пропаганди досягнень правлячого режиму, як відображення реального поліпшення становища мас. Павільйони виставок також служили пропагандистським цілям, і їх архітектурному рішенню надавалося велике значення. Першою значною виставкою такого роду в Італії стала В«Виставка фашистської революціїВ», відкрита в жовтні 1932 року 10-річчю приходу фашистів до влади. Для нової виставки в Римі було споруджено будинок, яке було представлено як зразок В«Театральної і драматичної архітектуриВ»: архітектори Маріо Де Ренці і Адальберто Лібера звели геометричну конструкцію червоного кольору, який мав символізувати В«колір революції і кров полеглих мучениківВ» [34; p.9]. Аналогічно створювалися і комплекси наступних виставок - Національної виставки по благоустрою (1932), Національної спортивної виставки (1935), Імперської виставки (1937) та ін
Архітектура, з точки зору фашистської держави, взагалі займала особливе місце в системі культури і мистецтв. Муссоліні називав архітектуру В«мистецтвом ДержавиВ» [35; p.12]. Сучасний місто, з точки зору фашизму, мав стати втіленням нової культури і нового способу мислення, ідеальним середовищем для життя нового типу людини. Римський класицизм став панівним стилем фашистської архітектури. В«У всьому нашому образі думки, у всьому нашому стилі ми повністю втілюємо те, що може бути названо найбільш римським В», - підкреслював Муссоліні [35; p.155]. У той же час місто Рим, з точки зору фашистських теоретиків архітектури, не міг повною мірі втілити ідею фашистського міста: він був занадто складний і багатогранний. Втіленням архітектурної та містобудівної політики режиму повинні були стати В«Нові містаВ», заплановані для споруди на землях, осушених від боліт і які стали придатними для використання. План будівництва В«нових містВ» був затверджено Декретом - законом про В«інтегральної меліораціїВ» в 1928 році. У 1928-1940 роках були закладені дев'ять міст, але реальне значення отримали п'ять з них - Літторіо (заснована в 1932 р., в 1945 р. перейменована в Латину), Сабаудія (1934), Понтінья (1935), Априлия (1937), Помеція (1939). Місто Літторіо мав стати новою столицею країни, яка втілює дух фашистської держави.
В якості найбільш послідовного містобудівного втілення нової італійської культури і цивілізації передбачався архітектурний комплекс, призначений для Універсальної виставки 1942 року - Esposizione Universale Romana (EUR), ідея якої була висунута в 1936 році. Архітектура EUR повинна була не тільки втілити нову епоху...
