є цю В«стрункістьВ», оголює виворіт парадного Петербурга:
Лотки під мокрою пеленою,
Уламки хатин, колоди, покрівлі,
Товар запасливий торгівлі,
Пожитки блідою злиднів, p> Грозою знесені мости,
Гробу з розмитого кладовища
Пливуть по вулицями! ..
У В«Мідному вершникуВ» повторюється в розгорнутому вигляді антитеза, намічена раніше в вірші:
Місто пишний - місто бідний,
Дух неволі - стрункий вигляд ...
Цьому співставлення сили і слабкості, В«стрункостіВ» і обумовленої нею В«неволіВ» відповідає в В«Мідному вершникуВ» протилежність двох стилів - одичного (Зі славянизмами) в застосуванні до Петра і Петербургу і прозового, оповідному в застосуванні до Євгена. Про Петербурзі (у вступі):
Минуло сто років, і юний град,
Полнощних країн краса і диво,
З темряви лісів, з багні блат
вознісся пишно, гордовито ...
Про Євгенії (в першій частині):
Отже, додому пришед, Євген
Струсив шинель, роздягнувся, ліг ...
В
Про що ж думав він? Про те,
Що був він бідний, що працею
Він повинен був собі доставити
І незалежність, і честь ...
Свого час Валерій Брюсов звернув увагу на велику кількість в В«Мідному вершникуВ» точок і логічних зупинок всередині вірша. Це стосується переважно тих епізодів, де йдеться про Євгена. Його почуття передаються тій розірваною, психологічно мотивованої промовою, яка знайома нам по пушкінської ліриці і В«Євгену Онєгіну В»:
Одружитися? Ну ... навіщо ж ні?
Воно й важко, звичайно ...
В
Майже у самого затоки -
Паркан нефарбований, та верба
І ветхий будиночок; там оне,
Вдова і дочка, його Параша,
Його мрія ... Або у сні
Він це бачить? ..
І тут же перемикання на урочистий лад, як тільки з'являється фігура мідного вершника у фіналі першої частини. Мова розмірене, плавна, де ритмічні і граматичні ділення збігаються:
І звернений до нього спиною,
У непохитної височині
Над обурено Невою
Варто з витягненим рукою
Кумир на бронзовому коні.
Наприкінці поеми повернення до оповіді:
Наводненье
Туди, граючи, занесло.
Демешко ветхий ...
В
Його минулий весною
Звезли на барці ...
В
У порога
Знайшли безумця мого,
І тут же хладний труп його
Поховали заради бога.
Поема говорить фарбами, ритмом і звуком. Для вступу характерні В«рокітливіВ» сполучення
Громади стрункі тісняться ...
У граніт одягнувся Нева ...
Твоїх огорож візерунок чавунний ...
І ясні сплячі громади ...
Красія, град Петров ...
Різні звукові комбінації набувають інший раз певне образотворче значення. У вірші:
Твоєї твердині дим і грім -
ясно чується відлуння Петропавлівський гармат. p> Самим же яскравим прикладом звуковий картина є славнозвісна стрибка мідного вершника:
І він за площею порожній
Біжить і чує за собою -
Наче грому гуркотіння -
Важко-дзвінке скаканье
За враженої мостовий,
І, осяяний місяцем блідої,
Простерши руку у височині,
За ним несеться Вершник Мідний
На дзвінко-стрибків коні;
І у всю ніч безумець бідний
Куди стопи ні звертав,
За ним всюди Вершник Мідний
З важким тупотом скакав.
Тут немає ніякого явного, навмисного звуконаслідування, слова лягають зовсім вільніше, без жодного примусу. Проте всі разом - і ритм і звук - справляє таке враження, ніби це за нами, а не за бідним Євгеном несеться вершник мідний на своєму дзвінко стрибків коні: ми чуємо його В«важко-дзвінке скаканье по враженої бруківці В». Кошмар Євгена здається дійсністю, і, таким чином, поетична антитеза перетворюється в реально відбувається конфлікт В«Гордовитого бовдураВ» з його підданим. p> Відчутність ця досягається ритмом і звуком. Картина погоні розділяється на два ритмічних руху: одне захоплює п'ять віршів, об'єднаних потрійний римою (порожній - собою - мостовий), інше - вісім віршів з четверний римою (блідою - мідний - Бідний - мідний). Що стосується звукового складу, що створює ілюзію скачки, то тут і В«гуркотливіВ» алітерації (грому гуркотіння), і В«доВ», що ілюструє цокання копит по бруківці (важко-дзвінке скакання, на дзвінко-стрибків коні, з важким туп...
