ціально-моральні витоки подвигу і, до речі, звернувся до цієї проблематики одним з перших.
У 1960-і роки в радянській літературі став очевидний поворот до дослідження моральних конфліктів як переважаючих і найбільш суттєвих. Цей поворот відбився і в творчості Симонова, що виявляється з аналізу таких його творів, як В«ПантелєєвВ», В«ЛевашовВ», В«Живі і мертвіВ», В«ЧетвертийВ». Але важливо сказати про те, що необхідність корінних змін у сфері художнього дослідження Симонов передбачав вже значно раніше. Пошлюся на неопублікований лист Симонова до одного починаючому драматургові: В«Яких би тим ні стосувалася література, і драматургія у Зокрема, що б вона не брала предметом свого зображення - верф, або будівництво заводу, або підвищення врожайності, - в центрі повинна стояти моральна проблематика, проблема моральних якостей, властивостей людини, моральних рішень, які він повинен приймати для себе в житті. Тоді, якщо це буде на першому плані і якщо через це буде показуватися все інше, глядачеві, який бореться за колгоспний урожай, буде цікава п'єса про верфі, а глядачеві, працюючому на верфі, буде цікава п'єса про боротьбу за колгоспний урожай, бо головним в п'єсі будуть не деталі, що не професійне, разное, що їх відрізняє один від друга, а істота людської душі, людина, розум, погляди його, тобто те, що об'єднує всіх різних людей, незалежно від кола їхніх інтересів і відмінностей професій В». Цей лист, датованого 18 серпня 1947, ще не містить ясного обгрунтування першорядності моральних конфліктів. Аргументація Симонова виходить не з особливостей життя, а зі специфіки сприйняття. Але мені думається, зовсім не випадково, що такі поради були сформульовані Симоновим саме в ту пору, коли він писав повість В«Дим вітчизниВ». Він сам у своїй художній практиці перейшов до етичних проблем, а в листі відстоював і обгрунтовував цей перехід, поки ще інтуїтивно вгаданий і теоретично не осмислений з достатньою повнотою. Тут художник випередив теоретика, і це зайвий раз доводить соціальну чуйність Симонова.
Це широко відоме і, безперечно, вельми значне гідність Симонова має ясне пояснення - оптимально можливу близькість до життя своїх героїв, які були і Героями Часу, людьми, решавшими хід історичних подій, долю всього людства.
Взагалі у творчості Симонова прототиповому основа образів простежується досить легко. Тепер після повної публікації щоденників, будь-який читач без праці встановить, наприклад, що Проценко - це А. І. Утовенко, В«який після Сталінграда встиг стати з полковника генералом В». Точно так само очевидні і багато інших паралелі: Левашов - Балашов, Пантелєєв - Миколаїв, генерал Кузьмич - генерал М. Є. Козир. Складніше йде справа з образом Серпиліна, в якому виявляються і полковник Кутепов, який вразив Симонова героїчною обороною під Могилевом в найважчі перші дні боїв, і найбільший воєначальник, герой Одеси і Севастополя, генерал І. Є. Петров, і вітчим письменника А. Г. Иванищев з його суворим і високим моральним кодексом. У всіх цих випадках можна простежити дистанцію між образом і прототипом, яка визначається художнім задумом письменника, його прагненням до узагальнення та осмислення дійсності.
Костянтин Симонов ніколи не був тільки спостерігачем і реєстратором подій. Нині опублікований щоденник «гзні дні війни В»це наочно і переконливо доводить. Як журналіст він ніколи не був поряд з подіями, поруч з дійовими особами, а вже тим більше десь збоку або над ними. Він був одним з тих, хто повсякденно жив на війні, і тому всебічно, грунтовно, детально знав як сьогоднішні думки і почуття, засмучення і радості, так і завтрашні тривоги військових людей. Відомо, що ніхто не посилав Симонова в розвідку на полярні скелі, або в небезпечне підводне плавання по замінованому Чорному морю, або до югославським партизанам. Але він прагнув бути усюди, де б'ються його товариші, він прагнув дізнатися про війні все, що він міг дізнатися. А знання і народжувало його пильність, його вміння передбачити, його ясне відчуття найбільш нагальних завдань суспільного життя. У цієї ж особливості біографії Симонова треба бачити першопричину того, як химерно і багатошарово переплітається в його творчості документальне та художнє. Новаторство Симонова тут безсумнівно. Я не знаю, існують Чи у світовій літературі твори, аналогічні В«Різним днях війниВ». З одного боку - це очевидний і незаперечний документ. До того ж унікальний- в силу звичайній для фронтовиків неможливості вести щоденники. Але в той же час перед нами документ, в якому постійно присутній авторська оцінка, авторське ставлення до дійсності, та ще надзвичайно складне, як би багатоповерхове. Голос Симонова-фронтовика то й справа переплітається з пізнішими коментарями. Зараз, з XXI століття ми дивимося на факти очима Симонова і 1940-х і 1970-х років. А сплав об'єктивного і суб'єктивного, наявність не тільки факту, ної точки зору на факт - перша ознака художнього початку. У В«Різних днями війниВ»...
