іїВ» теж присвячені певною мірою втраченим ілюзіям, характер розчарування героїв Діккенса дуже далекий від бальзаківського.
Піп, герой В«Великих сподіваньВ», пасивним довготерпінням очікує щастя, яке повинно звалитися на нього з неба. Основна причина розчарування Піпа полягає в тому, що його покровителями, виявляються не знатна, багата стара і її прекрасна вихованка, а побіжний каторжник, якого Піп колись врятував від переслідувань. У самій розчарованості Піпа НЕ закладено, таким чином, того критичного, який викриває стосовно буржуазної дійсності змісту, яке є у Бальзака і яке малося на колишніх романах Діккенса.
Сюжет роману поданий настільки індівідуалізованно, що узагальнююча тенденція в ньому існує десь поряд з В«приватнимВ» досвідом героя.
Дійсність змальована в досить похмурих, мало не викривають тонах (особливо лондонські епізоди), але сам герой охоче погодився б існувати в ній за більш сприятливих умовах, міг би, в кінцевому рахунку, пристосуватися і до цих обставин,
І в той же час ця В«пристосовністьВ» героя (у поєднанні з деякими іншими негативними рисами, про які ще буде сказано) теж не знаходить однозначної моральної оцінки на сторінках роману.
Все це можливе лише тому, що соціальний пафос автора тут приглушений і що інтерес роману в значній мірі зосереджений на з'ясуванні того, хто є дійсним покровителем героя, тобто на з'ясуванні В«ТаємниціВ», яка не має широкого узагальнюючого значення. p> У цьому романі Діккенс частково повертається до своїх більш раннім творам, в центрі яких стоїть фігура знедоленого маленького героя, схильного всім випробувань суворого життя. [19]
Піп нагадує і Олівера Твіста і Девіда Копперфілда. Та й саме побудова роману ніби повертає нас до вихідних позицій діккенсівською поетики, коли сюжет твору будувався навколо біографії героя і в основному з нею збігався (В«Олівер ТвістВ», В«Ніколас НикльбиВ», В«Девід КопперфілдВ»). Такий метод В«ОднолинейногоВ» побудови тим більше природний в тих випадках, коли розповідь, як у В«Великих сподіванняхВ», ведеться від першої особи, і, отже, обсяг зображуваної дійсності повністю співпадає з індивідуальним досвідом героя.
Вже з самого початку роману оповідання йде по двох лініях: в підкреслено побутовому плані описується будинок старшої сестри Піпа, лютої місіс Джо Гарджері, сама вона та її чоловік, зворушливо-добродушний коваль Джо, а також їх найближче оточення. З веселим гумором прослідковуються пригоди Піпа в рідному домі: дружба Піпа і Джо, цих двох страждальців, гноблених лютої сестрою і дружиною, епізод крадіжки напилка і пирога, тривожні переживання Піпа під час святкового обіду, коли проводиться неприємна паралель між поросям на блюді і їм самим.
Другий план розповіді пов'язаний з надзвичайними подіями в життя юного Піпа, з його В«особистої біографієюВ», і вводить нас в атмосферу кримінально-детективного роману. Так перші сцени роману розігруються на кладовищі, де на могилах батьків героя відбувається зустріч з каторжником, що має вирішальне значення для всієї подальшої долі Піпа.
Навіть зворушливі подробиці про ранній сирітство хлопчика (Згадаймо для порівняння історію Олівера) дані тут не тільки в сентиментальному плані, але оточені елементами авантюрно-кримінальної літератури таємниць і жахів.
І далі, як би різко не мінялася життя героя, доля все знову і знову приводить його до похмурих болотах позаду кладовища, спокій яких нерідко порушується появою злочинців-втікачів, які шукають тут укриття.
Цей другий план роману, пов'язаний з вторгненням в життя Піпа похмурого, гнаного усіма каторжника Абеля Мегвіча, весь побудований на таємницях, з першої зустрічі і закінчуючи всіма тими епізодами, коли незнайомець незбагненним чином дає знати Піпу про себе і про свій розташуванні до нього.
Ця, на перший погляд незрозуміла, прихильність Мзгвіча призводить не тільки до того, що він забезпечує Піпу завидне існування В«юнаки з багатого дому В». Але, ризикуючи життям, заради зустрічі з ним повертається до Англії (Тут ще раз напрошується порівняння з Бальзаком: мотив залежності молодого людини з буржуазного суспільства від відкинутого цим товариством злочинця).
В історії Мегвіча кримінально-детективна лінія роману знаходить своє найбільш яскраве втілення. Лише до кінця розкриваються всі складні сюжетні лінії, що зв'язують Піпа з цією людиною через таємничий будинок міс Хевішем, а також з її вихованкою Естеллою, яка виявляється дочкою Мегвіча.
Однак, незважаючи на підкреслену залежність лінії Мегвіча від традиції В«кошмарногоВ» і детективного жанру, його історія, тим не менш, не позбавлена ​​і соціально-викривального сенсу. Вищою точкою тут є розповідь про його минулого життя, де Мегвіч на наших очах виростає в патетичну, трагічну постать вічно гнаного страждальця. Мова його звучить обвинувальним актом буржуазного ладу. [20]
В«У в'язницю і з в'язниці, у в'язницю і...
