нченна низка. І рушила вся ватага на Радянську Русь, і відбулися в ній тоді дивовижні пригоди ". [21,99]
В оповіданні вгадується захват Булгакова перед яскравістю характерів, створених Гоголем, соковитістю мови, який Булгаковим майстерно "обіграний": В«Чичиков ругательскі лаяв Гоголя: Щоб йому набігло, чортовому синові, під обома очима по міхуру в копицю величиною! Спаскудити, загидив репутацію так, що нікуди носа показати. Адже якщо дізнаються, що я - Чичиков, натурально, в два рахунки викинуть, до чортової матерію Та ще добре, як тільки викинуть, а то ще, храни бог, на Луб'янці насідішься. А все Гоголь, щоб ні йому, ні його рідні ... В»
Булгаков будує фейлетон, розкриваючи знайомі вже якості гоголівських героїв в новій обстановці. Він малює сатиричну картину "діяльності" приватних підприємців, обкрадають молода держава, тільки що стає на ноги після громадянської війни. Письменник створює комічні ситуації, викликані новими скороченими назвами установ, до яких ще не звикли москвичі, та й сам автор ставиться з деяким сумнівом. Так, Чичиков бере в оренду підприємство "Пампуш на Твербуле" і наживає на ньому мільярди. Згодом з'ясувалося, що такого підприємства не існувало, а абревіатура означає "Пам'ятник Пушкіну на Тверському бульварі".
Прийоми реалістичного гротеску Гоголя реалізовані й у описі запаморочливої кар'єри Чичикова, і в тому, як описана сцена його викриття. p> Безсумнівно, у Гоголя брав Булгаков перші уроки гротеску, які він не забував і в ході роботи над "Дияволіади". Щоб це твердження не залишалося голослівним, розберемося по суті гоголівського гротеску.
Під гротеском в широкому сенсі слід розуміти таку спрямованість дій і положень, при яких перебільшується небудь явище шляхом переміщення площин, в яких це явище зазвичай будується [4,98].
Получающееся, таким чином відтворення відомого явища В«відсторонюєВ» його убік або комедійної площині, або, навпаки, трагічної заглибленості. Чому починаюча розгортатися тема Гоголя вилилася у форму саме комедійного гротеску? У своїй авторській сповіді Гоголь писав: В«Причина тієї веселості, яку помітили в перших творах моїх, - полягало в деякій душевної потреби. На мене приходили напади туги, яка відбувалася, може бути, від мого хворобливого стану. Щоб розважати себе самого, я придумував собі все смішне, що тільки міг вигадати ... Молодість, під час якої не приходять на думку ніякі питання, підштовхувала ... Ось походження перших моїх творів ... В»[28,136]
Отже, за словами Гоголя, в період написання В«Вечорів на хуторі ...В» ним керувало бажання заглушити тугу. Але від чого ж туга, як не внаслідок відсутності виходу з сковує даності! А вихід треба знайти, і він може бути в трьох направлениях: або осяяння даності (дійсності) світлом належного, або втеча від неї в належне, або, нарешті таке спотворення її, коли вона перестає бути звичною, руйнування і відтворення її по своїй волі. У цьому останньому випадку ми і маємо втеча в гротеск. Зрозуміло, що його і використовував Гоголь. Дійсно, належного в даному він ще бачити не міг; порятунок у мрії була не можливо для нього за його натурі; тому Гоголь бере життя як гротеск і притому комедійний.
Можна зробити висновок: причини появи гротеску в творчості і Гоголя і Булгакова викликані проблемами внутрішнього порядку, В«душевними потребамиВ» - тугою, бажанням вийти з обмежує нестерпної дійсності. Теж у Булгакова в В«Пригоди ЧичиковаВ» - комедійний гротеск змінюється сумом, тугою за поколінням, побуті: В«мало не виклав в трубку всі кошторисні припущення, які давно вже терзали мене В»,В« зів'яв і пробурмотів В»,В« похмурі безсонні ночі В». p> Розглядаючи сюжет В«Сорочинського ярмаркуВ» слід зазначити, що розповіді мужика і кума представляють основну частину В«Вечорів ...В», і оскільки в іншому фабула дає реалістичні моменти, - сплетіння фантастичного і реального, з перевагою в сторону першого створює гротеск на зміщення планів. p> Те ж сплетіння фантастичного (В«пожвавленняВ» гоголівських героїв) і реалістичного (Дійсність радянської Москви) з гротескним зміщенням планів ми знаходимо в булгаковському оповіданні В«Пригода ЧичиковаВ».
Порівняємо зовнішні, сюжетно-композиційні деталі В«Сорочинського ярмаркуВ» і В«Пригоди Чичикова В». У Гоголя можна відзначити перш за все зовнішній гротескний момент - поділ на 13 розділів (В«чортове числоВ»), яке укупі з образом цигана, наділеного диявольськими характеристиками (про що ми вже говорили вище), свідчить про втручання риса. У Булгакова також розповідь починається з загальної гротескної установки: розповідь відштовхується від опису В«царства тіней В»і витівкиВ« жартівника сатани В».
Я.О.Зунделовіч звертає увагу на значення епіграфів в В«Сорочинському ярмаркуВ», яке, на його думку, більшою частиною оціночного характеру, і які, з одного боку, видають установку автора, а з іншого, контрастують з вмістом глав (Наприклад, епіграф до 10-й главі: В«Цур тобі, сатаниньск...
