ічному жанрі. Окремі оперні епізоди, сцени, навіть картини він зливав воєдино у вільно розвивається дії. Вагнер збагатив кошти оперної виразності формами монологу, діалогу, великими симфонічними побудовами. p align="justify"> Одним з важливих засобів її виразності є Лейтмотивна система. Будь-яка зріла опера Вагнера містить двадцять п'ять - тридцять лейтмотивів, що пронизують тканину партитури. Твір опери він починав з вироблення музичного тематизму. Так, наприклад, в перших же ескізах В«Кільця НібелунгівВ» відображений траурний марш з В«Загибелі богівВ», в якому, як сказано, міститься комплекс найважливіших героїчних тим тетралогії; до В«мейстерзінгериВ» була насамперед написана увертюра - в ній закріплено основний тематизм опери .
Творча фантазія Вагнера невичерпна у винаході чудових за красою та пластичності тим, в яких відображені і узагальнені багато суттєві явища життя. Нерідко в цих темах дається органічне поєднання виразного та образотворчого почав, що так допомагає конкретизації музичного образу. У операх 40-х років мелодії протяжні: у провідних темах-образах вимальовуються різні грані явищ. Кращі теми не живуть протягом твору відокремлено і розрізнено. У цих мотивах присутні риси спільності, а в сукупності вони утворюють певні тематичні комплекси, що виражають відтінки почуттів або подробиці єдиної картини. Вагнер зближує різні теми і мотиви шляхом ледве помітних змін, зіставлень або поєднань їх у одночасності. В«Композиторська робота над цими мотивами воістину дивовижнаВ», - писав Римський-Корсаков. p align="justify"> Проте це йому не скрізь вдавалося: іноді поряд з лейтмотивами-образами виникали і знеособлені теми-символи, які висловлювали абстрактні поняття. У цьому, зокрема, проявилися риси рассудочності у творчості Вагнера. p align="justify"> Своєрідністю відзначена і трактування вокального початку в операх Вагнера.
Борючись проти поверхневої, невиразної в драматичному сенсі мелодики, онстремілся у вокальній музиці відтворити інтонації й акценти мови. В«Драматична мелодія, - писав він, - знаходить опору у вірші і мовоюВ». Піднесена декламація Вагнера внесла багато нового в музику XIX століття. Відтепер був неможливий повернення до старих шаблонах оперної мелодики. Небувало нові творчі завдання постали і перед співаками - виконавцями опер Вагнера. Але, виходячи зі своїх абстрактно-умоглядних концепцій, він іноді однобічно вип'ячував декламаційні елементи на шкоду пісенним, підпорядковував розвиток вокального початку симфонічному розвитку. p align="justify"> Звичайно, багато сторінок вагнерівських опер насичені повнокровним, різноманітним вокальним мелодизмом, передавальним найтонші відтінки виразності. Багаті таким мелодизмом опери 40-х років, серед яких В«Летючий голландецьВ» виділяється народнопісенним складом музики, а В«ЛоенгрінВ» - співучістю, серцевої теплотою. Але і в наступних творах, особливо в В«ВалькіріїВ» і В«мейстерзінгериВ», вокальна партія ...
