наділена великою змістовністю, набуває провідне значення. Але зустрічаються також сторінки партитури, де вокальна партія то набуває перебільшено пихатий склад, то, навпаки, зводиться на роль необов'язкового придатка до партії оркестру. Подібне порушення художнього рівноваги між вокальним і інструментальним началами характерно для внутрішньої суперечливості вагнерівської музичної драматургії. p align="justify"> Безперечний досягнення Вагнера як симфоніста, у своїй творчості послідовно стверджував принципи програмності. Його увертюри і оркестрові вступу, симфонічні антракти і численні мальовничі картини давали, за словами Римського-Корсакова, В«багатющий матеріал для образотворчої музикиВ». Чайковський настільки ж високо розцінював симфонічну музику Вагнера, відзначаючи в ній В«небувало красиву інструментовкуВ», В«разюче багатство гармонійної і поліфонічної тканиниВ». В. Стасов, подібно Чайковському або Римського-Корсакова за багато чого судиш оперне творчість Вагнера, писав, що його оркестр В«нов, багатий, часто сліпучий за колоритом, по поезії та чарівності найсильніших, але також і найніжніших і чуттєво чарівних фарб .. . В».
Вже в ранніх творах 40-х років Вагнер домігся блиску, повноти і соковитості оркестрового звучання; ввів потрійний склад (у В«Кільці НібелунгівВ» - четверний); ширше використовував діапазон струнних, особливо за рахунок верхнього регістру ( улюблений ним прийом - високе розташування акордів струнних divisi); надав мелодійне призначення мідним духовим інструментам (такий потужний унісон трьох труб і трьох тромбонів в репризі увертюри В«ТангейзерВ» або унісони міді на рухомому гармонійному тлі струнних в В«Польоті валькірійВ» і В«Заклинання вогнюВ» і т. д.). Змішуючи звучання трьох основних груп оркестру (струнні, дерево, мідь), Вагнер домагався гнучкою пластичної мінливості симфонічної тканини. Висока контрапунктическое майстерність допомогла йому в цьому. Причому оркестр його не тільки барвистий, але і типовий, чуйно реагує на розвиток драматичних почуттів і ситуацій. p align="justify"> Новатором постає Вагнер і в області гармонії. У пошуках найсильніших виразних ефектів він посилював напруженість музичної мови, насичував її хроматизмами, альтерациями, складними акордовими комплексами, створював В«багатошаровуВ» поліфонічну фактуру, використовував сміливі, надзвичайні модуляції. Ці шукання часом народжували вишукану напруженість стилю, але ніколи не набували характеру художньо невиправданих експериментів. Вагнер був противником безпідставних дерзань, він боровся за правдиве вираження глибоко людяних почуттів і думок і в цьому відношенні зберіг зв'язок з прогресивними традиціями німецької музики, ставши одним з найбільш видатних її представників. Але протягом своєї великої і складної життя в мистецтві він іноді захоплювався помилковими ідеями, відхилявся від вірного шляху. br/>
Суть оперної реформи Вагнера
Вагнер увійшов в істор...
