о або псевдоромантического толку демонструвало реакційно-націоналістичний протягом В«Кров і грунтВ» (Г. Б. Буссе, Ф. Гризе та ін.) p> Твори ж, відмічені живим впливом драматичної сучасності, часто як би вступали в суперечку з традицією. Але саме в них відкривалися можливості її творчого розвитку та збагачення. p> An die Stelle Гјberkommener und Гјberschaubarer erzГ¤hlerischer Mittel wie Bericht, Beschreibung, Schilderung, direkte und indirekte Rede ist so einee so starke Verkomplizierung des ErzГ¤hlens getreten, daГџ die lecture moderner Romane zu einem ausgesprochen schwierigen Unternehmen geworden ist. Der hГ¤ufige Perspektivenwechsel, die Verschachtelung mehrerer Handlungsebenen und der kГјhne Umgang mit der eit durch Raffung oder Dehnung stellen hohe Anforderungen an das VerstГ¤ndnis des Lesers [9]. p> Прикмети історичної еволюції жанру проступають насамперед у романах, що відбивають проблематику, так чи інакше пов'язану з осмисленням епохи В«смерті світу - народження світуВ», зі спробою зрозуміти сутність тих змін, які внесла ця ситуація у співвідношення В«людина- світ В».
У 20-х роках, насичених класовими зіткненнями, гострою боротьбою ідеологій, відчуття кризового стану дійсності було спільним, але розумівся криза по-різному. Багато німецьких письменники пройшли в ту пору через вплив Ніцше, особливо його думок про розпад цивілізації і хвороби культури, відчули вплив шопенгауеровской В«симпатії до смертіВ», шпенглеровской ідеї В«занепадуВ».
Для німецького модерністського роману характерно тотальне розчарування в аспектах насправді. Він відбив потрясінь бурхливими подіями німецької та світової історії, спроби осягнути їх зміст, вловити характер змін у взаєминах між особистістю та суспільством, чоло-століттям і історією. Він прагнув стати картиною життя нації, класу, народу, вирости в узагальнений філософсько-поетичний образ епохи. p> В основі художньої концепції модерністських творів - В«світ розкиданий, Завихрена, вкинути на історичному повороті в стан хаосу В»[10]. Образ В«світ-хаосВ» з тим або іншим ступенем вираженості проступає не тільки у художників, які бачили лише руйнування старого, але і у тих, хто вловлював і тенденції оновлення (у Г. Манна, Т. Манна, Б. Келлермана, А. Дебліна, Л. Фейхтвангера) 18 . Він присутній також у ряді творів другої половини 20-х років в ситуаціях В«маленька людина у ворожому йому світіВ» (Романи Е.М. Ремарка, Г. Фаллади, А. Дебліна) або В«мислячий гуманіст і варварство світу В»(романи Л. Фейхтвангера, А. Цвейга, Т. Манна). З точки зору зображення світу, він стає розширеним, безмежним складним світом.
Zur Wirklichkeit des menschlichen Lebens gehört in hohem Maße der Innenraum des Menschen, vor allem sein Bewußtsein von Zeit, Welt und Ich. Die dichterische Wirklichkeit verzichtet eher auf unwesentliche Details der Realität als auf selbst unrealistisch anmutende Erfahrung von Realität. In dieser zweifachen Hinsicht erscheint die Welt des modernen Roman...
